Serghei Diaghilev a fost un impresar gay. Mai întâi aspirând să fie compozitor (se pare că era teribil) și apoi pictor (nu avea nici viziune, nici aptitudine), și-a găsit în cele din urmă adevărata chemare și a devenit impresar în 1895. În 1909, în ciuda lipsei depline de pregătire pentru dans, a creat Ballets Russes, care a luat Europa de asalt în anii 1910. Poetul și dramaturgul francez gay Jean Cocteau a avut prima sa angajare teatrală la Ballets Russes, lucrând cu compozitorul francez gay Erik Satie la Baletul Parade din 1917.

matt

În Rusia, este cunoscut și ca creierul din spatele Lumii artei - un grup de artiști, o serie de exponate obișnuite și un jurnal. Diaghilev a organizat și a promovat grupul World of Art în timpul legăturii sale cu vărul său, pictorul Dmitry (Dima) Filosofov, care a fost primul său iubit. Relația lor a durat între 1890 și 1905.

Filosofov a părăsit în cele din urmă Diaghilev, iar întâlnirea acestuia din urmă cu dansatorul Vaslav Nijinsky, pe atunci în vârstă de 19 ani, a pecetluit ambii soți ai bărbaților. În relația lor de dragoste de cinci ani, Diaghilev l-a plasat pe Nijinsky în centrul unor capodopere precum Petrushka și Ritul primăverii lui Stravinsky, După-amiaza unui faun a lui Debussy și Daphnis și Cloe ale lui Ravel. Relația lor a durat până în 1912.

Al treilea iubit al lui Diaghilev - precum și coregraf și dansator principal - a fost Leonide Massine. Relația lor a durat în perioada 1914-1921. Deși Diaghilev i-a pierdut pe toți acești trei îndrăgostiți în fața femeilor, el a continuat să încerce. În anii '50, a avut relații cu mai mulți tineri - toți dansatori sau în artă; printre ei se aflau dansatorul britanic gay Anton Dolin și dansatorul rus gay Sergei Lifar (1905-?). O biografie a lui Diaghilev de Douglas Turnbaugh este în curs de publicare.

Serghei Diaghilev a fost o figură crucială în istoria artelor și a secolului XX, o personalitate dinamică și dominantă. Numit asistent al directorului domnesc al Teatrului Imperial, i s-a opus în scopurile sale de către vechea gardă conservatoare. Țarul Nicolae al II-lea era destul de simpatic, dar era un om slab; sprijinul a eșuat și Diaghilev a plecat în străinătate.

Este greu imposibil să faci dreptate la tot ceea ce a realizat și este dificil de definit în esență, pentru că a atins artele în atât de multe puncte, în timp ce geniul său era foarte individual. Într-un vay un mare improvvisatore, în altul a fost un antreprenor magistral; era un minunat observator de talente, care s-a dedicat sarcinii de a educa ceea ce descoperise.

Chiar și aici ceea ce a făcut a fost mai subtil; oamenii obișnuiți credeau că se impune creațiilor sale - Nijinsky, Massine, Lifar - dar nu așa: le-a impus sarcina de a se realiza, de a-și îndeplini propriile daruri.

Chiar și în viața sa de dragoste a existat acest paradox, El a fost îndrăgostit cu succes de fiecare dintre aceste creații ale sale; dar era îndrăgostit de ei în scopul artei lor. El era atât nemilos, cât și tandru, dar nemiloasă era cea a artistului: când fiecare își atinsese împlinirea în artă și nu avea nimic de oferit, Diaghilev a trecut la următorul care a avut-o. Acest lucru a dus la unele dureri de inimă și - în cazul lui Nijinsky - tragedie.

Relațiile amoroase dintre bărbați erau suficient de familiare în cercurile aristocratice din Rusia, fără complexele trezite în societatea occidentală. La nouăsprezece ani, Diagilev și-a început lunga relație de cincisprezece ani cu filozofii, amândoi distinși, înalți, frumoși. De la el, partenerul feminin, Diaghilev și-a câștigat introducerea în arte. Parteneriatul s-a destrămat asupra unui student la care amândoi erau interesați.

Vaslav Nijinsky a fost considerat deja un fenomen la școala de balet imperial înainte de a fi preluat de Diaghilev, care s-a îndrăgostit de minunatul dansator, dar aceasta a fost o condiție necesară pentru toată munca pe care a fost pregătit să o pună în el. Nijinsky era înapoi și inculpat; era sensibil în mod natural la muzică, dar nu știa nimic despre imagini, artă vizuală, efecte scenice.

Diaghilev a trăit cu el, l-a dus peste tot, la galerii de poze, muzee, și-a asigurat lectura, dieta și bunăstarea. În cursul ei, el l-a posedat și l-a zidit de pe lume; dar Nijinsky trebuia să fie posedat.

Despre această relație s-a spus, „unirea lor nu ar putea produce copii, dar ar naște marterpieces - și ar schimba istoria dansului, a muzicii și a picturii în întreaga lume". La urma urmei, oricine poate produce copii - prea ușor să treacă; animalele nu au dificultăți în proliferare.

Într-o călătorie fără Diaghilev pentru a dansa în America de Sud, a fost capturat de o femeie îndrăgostită de el și care s-a căsătorit cu el. Deși a continuat câțiva ani, nu a putut duce povara dansului și coregrafiei fără diaghilev. Nu a mai dansat niciodată după vârsta de douăzeci și nouă de ani; a trăit pentru a fi mai în vârstă decât Diaghilev, dar și-a petrecut ultimii treizeci de ani de viață într-un azil.

Diaghilev era deja îndrăgostit de Massine înainte de a-l pierde pe Nijinsky - un lucru nu-l exclude pe altul - dar relația sa cu Massine era în esență cu coregraful. Massine avea o minte proprie și noi idei de oferit; aceasta a însemnat vremuri mai fericite pentru Diaghilev cu el, dar a însemnat și un conflict mai activ. Relația a durat șapte ani. Apoi Massine s-a căsătorit și a fost îndepărtat imediat din companie. Și el a încercat să se întoarcă, după ce a eșuat singur: nu a fost acceptat.

Serge Lifar, în reminiscențele sale, spune cum a fost să fii iubit de Diaghilev. Lifar s-a fixat pe Diaghilev și spera să-i atragă atenția. Lifar a lucrat în afara orelor pentru a-și îmbunătăți dansul, dar când Diaghilev i-a vorbit, a fost pietrificat. Era deja îndrăgostit de stăpân. Slim și frumos, cu un temperament ușor, Lifar a fost preluat și a devenit favoritul pe care sperase întotdeauna să fie.