thing

Acum se difuzează pe:

Secvențele de deschidere și de închidere ale „Every Thing Will Be Fine”, primul lungmetraj de ficțiune al regizorului german Wim Wenders în aproape un deceniu, sunt printre cele mai magistrale pe care le-a creat și, de-a lungul carierei sale îndelungate, a creat destul de multe astfel scene ... și, mai precis, câteva astfel de filme întregi. Dar suportă-mă.

Secvența de deschidere îl vede pe tânărul scriitor Tomas (James Franco) căutând spațiu pentru a crea într-o colibă ​​de pescari pe un lac înghețat. Dispirat, neproductiv, se îndreaptă puțin pe uscat, purtând conversații telefonice intermitente cu prietena sa Sara (Rachel McAdams). Conducând într-o furtună de zăpadă, el este distras și are un accident de mașină. Îi este ușurat să găsească un copil complet intact, dar foarte zdruncinat, sprijinit chiar lângă bara de protecție din față și îl duce pe băiat până la ferma îndepărtată, în sus, pe deal, din care, fără îndoială, ieșea cu sania sa de plastic. Odată ajunși în casă, celălalt pantof cade atunci când o întâlnesc pe mama băiatului, Kate (Charlotte Gainsbourg). Aproape nu există dialog, ci doar o stăpânire calmă a limbajului cinematografic, evocând suspans, groază și intensitate, îmbunătățită de utilizarea expresivă a 3D-ului de către Wenders, format pe care l-a folosit și pentru spectaculosul său documentar de dans din 2011 „Pina”.

Până acum, bine, cel puțin în ceea ce privește filmul. Nu atât de mult pentru Thomas, care este traumatizat de accident, în măsura în care verifică viața mare, ajungând într-un pat de spital după ceea ce Sara recunoaște ca o încercare de sinucidere pe jumătate. Deci, da: acesta este un film în care James Franco interpretează un artist alb, bărbat, în cea mai mare parte auto-torturat, care face față unei crize spirituale majore. Ce ar putea fi mai rău?

În teorie, sunt de acord cu tine. Și, în practică, „Every Thing Will Be Fine” poartă o anumită prețiozitate pe mânecă, începând cu titlul, cu „Totul” deliberat rupt, oy. S-ar putea suspecta Noua Sinceritate în acțiune, cu excepția faptului că Wenders a fost întotdeauna un cineast sută la sută sincer, fie că a creat povești atât de acute de anxietate existențială precum „The American Friend”, parabole luminoase, încărcate de misticism, de dragoste precum „Wings of Dorința ”sau meditații atroce cu capul moale pentru a fi un om în afara timpului, ca în„ Tragerul de la Palermo ”din 2008, cel mai recent film de ficțiune al său și nu un semn de deosebit bun pentru acesta.

„Every Thing Will Be Fine” este într-un sens foarte real din punct de vedere tematic, și prea des scenariul, realizat de Bjørn Olaf Johannessen, este în mod spectaculos verbal, ca să nu mai vorbim de vag. „Niciunul dintre noi nu este bine ... vrem lucruri diferite în viață ... vreau doar să scriu ... ”Este genul de lucru cu care interpreții trebuie să lucreze în prima jumătate a filmului. Oricât de iritante sunt locurile comune și oricât de distractiv este dialogul, sclipirile și licăririle percepției și sentimentelor își găsesc ieșirea din cadrul 3D. Personajul mamei singure a lui Gainsbourg, ilustrator, are o demnitate liniștită, enigmatică, iar scenele din centrul filmului dintre ea și Franco par să vrea să ia narațiunea într-o direcție mai expansivă, departe de solipsismul obișnuit al personajului lui Tomas., care până în acest moment s-a mutat de la Sara și a intrat într-o relație cu Ann, Maria Josée Croze, ea însăși mama unei tinere fete. Narațiunea, așa cum se întâmplă, se deplasează pe o perioadă de doisprezece ani și merge în unele locuri tulburătoare și neașteptate. Întâlnirea lui Thomas cu Sara la mulți ani după faptul este satisfăcătoare într-un mod pe care cineastii probabil nu l-au intenționat, dar nu pot fi prea încrezător în acest sens.

Și Franco, de fapt, este în mare parte în regulă prin caracterul său posibil imposibil. Cu toate acestea, lucrarea sa inspirată în „Spring Breakers” își sporește credibilitatea de actor dramatic de ceva vreme, dar având în vedere lipsa de detalii cu care trebuie să lucreze aici, nu este o prezență pe care doriți să o derulați de pe ecran. . Deși punctul din film în care performanța lui trebuie să prindă forță - o confruntare tensionată la masă de bucătărie cu un alt bărbat aproape de sfârșit - este exact punctul în care își trotește stonerul strabat și zâmbitor; nu chiar alegerea corectă. În altă parte, este bine și mai ales când personajul său este chemat să-și examineze propria lipsă de afect.

„Every Thing Will Be Fine” este departe de a fi un film perfect. Dar Wenders încearcă să facă lucruri noi în limitele unui scenariu european destul de standard de film de artă, iar privitorul poate vedea că nu se apropie de material ca și cum ar fi rău; chiar încearcă să folosească camera pentru a trece prin sentimentele de pierdere pe care le suferă personajele. Wenders este, de asemenea, autorul unei cărți de eseuri numite „Emotion Pictures” și aduce din nou o anumită onoare acestui concept cu această lucrare eronată, dar intrigantă.

Glenn Kenny

Glenn Kenny a fost principalul critic de film al revistei Premiere pentru aproape jumătate din existența sa. A scris pentru o serie de alte publicații și locuiește în Brooklyn. Citiți răspunsurile sale la chestionarul nostru de dragoste de film aici.