RenIe Fleming

27 ianuarie 2001 a marcat 100 de ani de la moartea lui Giuseppe Verdi. Nu este surprinzător că o mulțime de înregistrări Verdi, atât vechi, cât și noi, au fost publicate pentru a comemora trecerea celui mai mare compozitor de operă din Italia. Philips a oferit o nouă înregistrare a lui Verdi Masa Requiemului, condus de un eminent dirijor și cu o distribuție înstelată de soliști, precum și Corul și Orchestra uneia dintre marile companii de operă din Rusia. Colaborarea rezultată oferă partea sa de plăcere și frustrare.

Principalele glorii ale acestui lucru Recviem sunt contribuțiile celor două soliste. Soprana RenIe Fleming aduce un instrument liric hotărât în ​​muzică care poate în mod ideal necesită greutatea și puterea unui spinto sau soprana dramatică. Dar doamna Fleming cântă cu o asemenea frumusețe, siguranță și angajament în această înregistrare încât pune astfel de rezerve la umbră. Aceasta este o performanță excepțională, care culminează cu un Eliberează-mă care oferă un amestec captivant de intensitate dramatică și vocalism captivant. Contribuția lui RenIe Fleming la acest Verdi Recviem este un suvenir memorabil al unui artist de excepție în vârful formei sale.

La fel, mezzosoprana Olga Borodina cântă radiant și cu o admirabilă fidelitate față de marcajele dinamice și expresive ale lui Verdi. Domnișoară. Vocea Borodinei, de asemenea cu o orientare lirică hotărâtă, este o potrivire minunată pentru soprana lui RenIe Fleming. Nu este surprinzător, parteneriatul lor în Agnus Dei este unul dintre punctele culminante ale acestui set. Dar, în adevăr, nu există un moment slab în niciuna dintre performanțele lor. Într-adevăr, contribuțiile lui RenIe Fleming și Olga Borodina pot rezista comparației cu cel mai mare dintre predecesorii lor.

În ciuda evidențierii strânse a vocii lui Andrea Bocelli, tenorul este incapabil să ofere oriunde în apropierea greutății necesare pentru momente precum intrarea sa în Kyrie eleison, sau punctul culminant al Ingemisco. Incapacitatea lui Bocelli de a negocia trecere regiunea vocii este evidentă pe tot parcursul, probabil mai ales în interpretarea sa precară a Gazde. Nici dl. Bocelli oferă orice interpretare sau interpretare dramatică pentru a compensa deficiențele sale tehnice. Pe scurt, o interpretare extrem de inadecvată a artistului care este, probabil, șeful motivul lui Ntre pentru acest set.

Basului liric al lui Ildebrando D'Arcangelo îi lipsește puterea necesară pentru a oferi momente precum Confutatis maledictus cel mai mare efect al lor. Drept urmare, performanța sa nu rivalizează cu eforturi clasice precum cele ale lui Ezio Pinza, Nicolai Ghiaurov (ambii pentru EMI) și Martti Talvela (Londra). Totuși, timbrul atrăgător al dlui. Vocea lui D'Arcangelo, precum și dicția sa clară și aderarea la directivele lui Verdi, oferă propriile lor plăceri.

Dirijorul Valery Gergiev conduce un spectacol care subliniază cu siguranță aspectele dramatice ale dirijorului de lucru Hans von Bülow caracterizat odată ca „o operă în haine ecleziastice” Contrastele de dinamică și tempi sunt jucate pentru tot ceea ce merită. Înregistrarea, realizată în Biserica All Hallows din Londra, oferă multă căldură, dar puțin în ceea ce privește definirea. Drept urmare, contribuțiile Orchestrei și Corului Kirov capătă un fel de calitate generalizată, tulbure, deși frumusețea sunetului lor este inconfundabilă.

Performanța, care durează puțin sub o oră și jumătate, este emisă pe două discuri compacte. La prețul de vânzare de 25 de dolari, acest lucru nu este deloc o afacere, deși bănuiesc că puțini vor fi descurajați de la cumpărare pe baza acestei considerații. Fără îndoială, fanii Andrea Bocelli vor cumpăra acest set, indiferent de ceea ce orice critic are de spus. Și fanii Renie Fleming și Olga Borodina ar putea dori să investigheze contribuțiile superbe ale acestor doi artiști. Dar, în analiza finală, factorul care va garanta succesul comercial al acestei versiuni îl va transmite în cele din urmă statutului de curiozitate.