Acum se difuzează pe:

girl

Dragostea tânără este idealizată ca romantism dulce, dar experiențele sexuale timpurii sunt adesea dureroase și stângace și se bazează pe minciuni. Nu numai că un băiat îi va spune unei fete aproape orice să o ducă în pat, ci că o fată se va preface că crede aproape orice, pentru că și ea este curioasă. „Fat Girl” este povestea cu adevărat brutală a primelor experiențe sexuale ale unui sexpot în vârstă de 15 ani și al surorii ei pudice de 12 ani.

Filmul a fost scris și regizat de Catherine Breillat, o franceză care este fascinată de detaliile fizice și psihologice ale sexului.

Personajele ei pot vorbi despre iubire, dar rareori o simt și nu o caută neapărat: femeile ei, precum și bărbații, au o curiozitate sinceră despre ceea ce pot face - și ce se poate face - cu corpul lor.

Filmul ei precedent, notoriu „Romance”, a fost despre o femeie nesatisfăcută sexual, care merge într-o căutare deliberată pentru un sex mai bun - și dacă sună ca un film porno, „Romance” nu se referă la extaz, ci la instalări, transpirații, răni, minciuni și ură.

„Fat Girl”, aparent mai inocentă, uneori aproape ca unul dintre acele filme sofisticate franceze despre o primă vară de dragoste, se dovedește a fi mai dureroasă și șocantă decât anticipăm. Este ca viața, care are un mod de a ne întrerupe planurile cu prioritățile sale tragice. Este adevărat, Anais (Anais Reboux) atinge o etapă personală, dar cu ce preț? Filmul are loc într-o zonă de stațiune de vară. Anais și sora ei sexy, în vârstă de 15 ani, Elena (Roxane Mesquida), sunt în vacanță cu mama lor (Arsinee Khanjian). Tatăl lor (Romain Goupil) este un adept al muncii, pentru care familia este doar un articol pe lista sa de lucruri. Elena atrage atenția băieților locali, iar sora ei supraponderală se uită cu gelozie mocnită: Anais la 12 ani este mai inteligentă și, în anumite privințe, este mai mare. Este dornică de o experiență sexuală, deși nu are prea puțină idee despre ce ar presupune asta (într-o scenă tristă și dulce într-o piscină, își imaginează o rivalitate romantică pentru afecțiunile sale dintre - un debarcader și o scară). Într-o altă scenă, ea mănâncă o banană despărțită pe bancheta din spate în timp ce o urmărește pe Elena înfiptă în față.

Fernando (Libero De Rienzo) vine adulmecând. Este mai în vârstă, student la drept, tot în vacanță. Elena își găsește atenția măgulitoare. Vorbește despre dragoste, este vag în ceea ce privește viitorul, insistă asupra cerințelor sale.

Ceea ce Breillat vede clar este că Elena nu este o inocentă care se lasă înșelată de minciunile sale, ci o fată curioasă cu duhuri înalte care vrea să creadă. Da, spune că vrea să-și păstreze virginitatea (Anais vrea să o piardă pe a ei).

Dar virginitatea și puritatea pentru Elena sunt două lucruri foarte diferite. La fel ca un iubit dintr-o farsă latină, Fernando urcă pe fereastra dormitorului într-o noapte, iar Anais „adormită” îi urmărește pe Elena și Fernando făcând sex. Ce fac ei? Există, fără îndoială, o frază franceză pentru cuvintele „totul în afară de”. Breillat nu are un sentimentalism fals în ceea ce privește femeile, nu are sentimentul că bărbații sunt porci. Sentimentul și porcaria sunt distribuite în mod egal între sexe în filmele ei.

Luați în considerare o secvență în care Fernando fură unul dintre inelele mamei sale și i-l dă Elenei, fără să spună exact ce promite prin el. Și apoi cum mama lui Fernando o cheamă pe mama Elenei să recupereze inelul. Descoperim că inelul face parte dintr-o mică colecție pe care mama lui Fernando o are de bijuterii oferite de bărbați mincinoși; dacă ar avea simțul umorului, ar vedea ironia în modul în care a fost transmisă.

Scenele private dintre Anais și Elena sunt observate îndeaproape. Fetele își spun reciproc lucruri de ură și jignitoare, așa cum probabil vor face tinerii adolescenți, dar împărtășesc și încredere și afecțiune și vorbesc cu sinceritate absolută despre ceea ce le preocupă. Luptarea Elenei cu Fernando se termină nefericit, dar apoi, desigur, într-un fel în care știa că va fi.

Anais rămâne furioasă de gelozie că este încă virgină și este cel puțin mai realistă despre viață decât Elena; când își pierde virginitatea, spune ea, va fi fără dragoste pentru un bărbat pe care abia îl cunoaște, pentru că vrea doar să-l scoată din drum și să meargă mai departe.

Filmul are un final șocant, pe care Breillat îl construiește cu fotografii care sunt fotografiate și editate pentru a crea un sentiment de amenințare. Acest final lasă publicul uimit, iar unii vor fi supărați de el. Luați în considerare modul în care funcționează în pas cu ceea ce s-a întâmplat înainte și cu deriva operei lui Breillat.

Acesta nu este un film înmuiat și făcut inofensiv de timidii directori de studio după „testarea proiecțiilor”. Există o surpriză zguduitoare în a descoperi că acest film are voință liberă și se poate termina așa cum dorește și că regizorul său își poate spune punctul, oricât de brutal ar fi. Și poate doar cu acest final, logica rece, dură și tristă a lui Anais ar putea fi demonstrată atât de nepărtinitoare.

Roger Ebert

Roger Ebert a fost critic de film al Chicago Sun-Times din 1967 până la moartea sa în 2013. În 1975, a câștigat Premiul Pulitzer pentru critici distincte.