Cel mai intim, deranjant cinematograf din fiasco-ul din Irak realizat încă.

examinați

„Trebuie să înțelegi că ești mort”, spune un supraviețuitor obosit al infernului suprarealist care a fost unitatea de detenție a lui Abu Ghraib la începutul procedurii operaționale standard a lui Errol Morris, un portret artizanal, dar obsedant de convingător al moralei -terenul omului care a aprins scandalul mortificator al abuzului de prizonieri. Membrii audienței care nu sunt în mod similar abilitați vor fi obligați să se lupte cu preconcepțiile și judecățile lor de la rolă la rolă. Documentar ca nimeni altul, Morris, de la The Thin Blue Line, a combinat interviuri frontale, recreații ale mărturiei cu actori anonimi, scoruri (de obicei furnizate de Philip Glass, aici Danny Elfman) și curiozitatea unui epistemolog despre imagine, memoria și comportamentul uman. Aruncând publicul în gândul grupului de tineri soldați lipsiți de experiență, ale căror derbedei depravate în toamna anului 2003 au provocat un revolt global doar pentru că au fost fotografiați, Morris a făcut una dintre cele mai bune anchete ale sale despre coruptibilitate și violență.

Lynndie Anglia, armata PFC în vârstă de 20 de ani, care a fost capturată în mod repetat și cel mai infam, căzând printre prizonierii dezbrăcați și care se masturbează, este acum o tânără tristă, cu ochii goi, care vorbește la cameră fără ton, cu excepția momentului când se adresează alibiului ei: dragoste cu colegul Charles Graner, liderul multor sesiuni de „înmuiere” și a ridicat umilințe, a fost atrasă de infamele antipatii pe care acum se luptă să „treacă”. (Graner, încă încarcerat pentru rolul său și indisponibil pentru interviu, apare ca Piper Piper al sadismului recreativ al poveștii; „farmecul” cu care îl recunoaște Anglia pare a fi bravada agresivă a unui tâmpit care a prosperat, prosperând în cel mai prost climat posibil. ) Un interogator profesionist exasperat aruncă aminte la tehnicile soldaților verzi și demonstrează cum să psihiceze un suspect în cooperare; nu pune mâna pe el, ci distruge o masă ieftină într-un act de „polițist rău”. Chipurile și umerii acestor martori apar în formatul cu ecran lat extrem al filmului, cu un spațiu gri adecvat care îi înconjoară, mai viu și pe deplin uman decât apar în instantanee înghețate și înghețate. Nu putem decât să ascultăm și să încercăm să măsurăm distanța dintre cuvintele lor, cine sunt și ce au făcut.

Atingerile semnăturii lui Morris pot părea uneori studiate până la supărare - un incident reconstituit în care Saddam se refugiază într-o fermă și prăjește un ou ca să se auto-parodieze - dar puterea cumulativă a stilului său ocupat și artistic mărește în general groaza, făcându-l nu mai gustos decât este necesar. Cea mai devastatoare secvență a sa, în care gardienii își amintesc că au descoperit că un prizonier însângerat, cu glugă, provenit dintr-un C.I.A. grătarul este plin și tăcut pentru că este mort, apoi urmăriți cum inchizitorii se străduiesc să găsească un complot pentru a arunca cadavrul - îl pun în gheață, nici unul cu succes - se amețește. - A părut ceva ciudat din toate astea? Întreabă Morris de pe ecran; nu în acest moment și loc, spune el. Copii ale fotografiilor incriminatoare au circulat pe scară largă la Abu Ghraib și numai atunci când expunerea mass-media a făcut ca fața urâtă a Americii, ocupantul a început controlul daunelor.

În timp ce unele dintre aceleași evenimente și dileme au fost examinate recent în documentul câștigător de Oscar Taxi to the Dark Side, punctul de vedere al procedurii de operare standard este mai intens, ambiția sa fiind mai mare; Dorința lui Morris de a atribui complexitate ticăloșilor (sau țapilor ispășitori) din Abu Ghraib face imposibilă tsk-tsk la agresori și renunțarea la aceștia ca tâlhari (cu excepția figurii arhivate, aplatizate a lui Graner). În sugerarea faptului că adevărul cunoscut, dacă poate fi dezvăluit, se află „în afara cadrului” fotografiilor scandalizante, cineastul învinge certitudinea în favoarea unei ambiguități roșii și tulburătoare. Un anchetator militar însărcinat cu evaluarea fiecărei fotografii incriminatoare concluzionează că multe sunt dovezi ale abuzului, dar alții - bărbatul cu glugă amenințat în mod fals cu electrocutare, altul mascat cu chiloți și legat de o supraetajată - sunt ștampiliați cu titlul „S.O.P.” A fost Abu Ghraib o trădare anormală a „valorilor americane” sau o reapariție inevitabilă a crimelor de la Andersonville și My Lai? Aplicând șablonul său de investigație Thin Blue Line la fotografiile emblematice ale scandalului, Morris a asamblat un fel de variație de fapt a lui Antonioni’s Blowup, dar și cel mai intim, deranjant cinematograf din fiasco-ul irakian realizat încă.

Distribuție: Lynndie Anglia, Javal Davis, Sabrina Harman, Tim Dugan, Megan Ambuhl Graner, Jeremy Sivits, Janis Karpinski, Brent Pack Director: Errol Morris Distribuitor: Sony Pictures Classics Timpul pentru alergat: 116 min Evaluare: R An: 2008 Cumpără: Video