Idealurile bursei Verdi s-au încrucișat cu realitatea spectacolului actual Verdi sâmbătă seara la Opera Civică.

trovatore

Ocazia a fost primul "Il Trovatore" al Lyric Opera al sezonului, o renaștere a producției din 1987 a companiei îmbrăcată cu un cachet erudit: Aceasta a marcat primul "Trovatore" al unei mari companii de operă americane care se bazează pe noua ediție critică Verdi după cum a fost publicat de Ricordi și de Universitatea din Chicago Press. Au participat mai mulți cărturari Verdi, inclusiv editorul „Trovatore”, David Lawton.

Ceea ce au auzit ei și ceilalți dintre noi a fost o alergare profesională peste medie, la fel ca „Trovatorele” prezentate în alte teatre de nivel superior într-un moment în care vocile grozave Verdi sunt în cantitate redusă. În afară de Dolora Zajick, al cărui mezzo puternic a făcut o masă din țiganul nebun, Azucena, principalii interpreți au trădat toate defectele vocale. Conducerea lui Richard Buckley și regia lui Sonja Frisell au fost adecvate pentru ocazie, iar scorul melodic, sânge și tunet al lui Verdi a menținut mulțimea cântată fericită.

Cumva, se dorea mai mult.

În plus, textul pe care se bazează cele 10 spectacole ale lui Lyric (până pe 22 ianuarie) este probabil cel mai complet „Trovatore” dat vreodată în Chicago. Majoritatea tăierilor standard au fost deschise; am ajuns să auzim ambele versuri din „Di quella pira” a lui Manrico. În mod consecvent, Buckley a luat diferite tăieturi negre care erau greu de justificat. Faptul că lui Chris Merritt, cântând rolul principal, i s-a permis tradiționalul C interpolat la sfârșitul ariei sale, a sugerat în continuare că lirica dorea să o aibă în ambele sensuri.

Buckley avea unele noțiuni ciudate despre tempo, uneori încetinind ritmul când voia să sublinieze un pasaj liric, ca în primul vers din „Stride la vampa” al lui Azucena. Diverse remorchere expresive și ritards - mai potrivite pentru Puccini decât Verdi - au afectat fluxul natural al liniei. În caz contrar, el și-a petrecut un verdian energic, echilibrând etapa și groapa în siguranță.

Frisell a deplasat traficul în mod eficient în interiorul plăcilor de piatră falsă ale seturilor slab luminate, dacă funcționale, ale lui Nicola Benois.

Noua soprană rusă Lyuba Kazarnovskaya a fost Leonora, obiectul dorinței puternic luptat, care i-a transformat pe frații Manrico și Contele di Luna (baritonul Paolo Gavanelli, de asemenea un debut liric) în cel mai amar dintre rivali.

Vocea cremoasă a lui Kazarnovskaya a dezvăluit un sentiment arcuit de formulare și suficientă agilitate pentru a negocia bine înflorirea. Dar Leonora este un rol Verdi prea înalt pentru ea: Părea aici ca o mezzo împinsă, bogată la capătul inferior al gamei, puternică la mijloc, dar ciupită și deasupra. Purtarea ei era mai mult aceea a unui servitor decât a unei doamne de serviciu.

Se așteptau mult de la Merritt, care în ultima vreme a făcut saltul credinței tenorale de la Rossini la rolurile mai grele ale lui Verdi. Tenorul său strălucitor, niciodată deosebit de frumos în timbru, a luat o greutate mai mare, în timp ce tehnica și muzicalitatea sunt la fel de superbe ca oricând. Dar prea multe pasaje l-au cerut să înroleze vocea pieptului, astfel încât să sune mai mare și mai impunător decât este cu adevărat vocea. A trecut prin muzica lui Manrico și a fost aplaudat călduros pentru eforturile sale. Dar trebuie să vă faceți griji cu privire la daunele vocale care ar putea rezulta din mai multe astfel de incursiuni pe teritoriul dramatic-tenor.

Auzindu-l pe Zajick ascultând muzica țiganului piromaniacal cu un abandon atât de curajos, ai putea aprecia de ce Verdi se gândise inițial să-și numească opera „Azucena”. Ea este cea mai bună mezzo dramatică Verdi pe care o avem în prezent și se spune că fără nicio condescendență. Performanța lui Zajick a fost adevărata într-un „Trovatore” de compromis vocal.

Baritonul lui Gavanelli a păstrat un timbru cald, cu granulație netedă, atâta timp cât cânta mediu-încet. La niveluri de volum mai ridicate, tonul a devenit strâns și bolborosit, un meci nefericit pentru calitatea provincială a interpretării sale. Basul Kevin Langan a intonat narațiunea lui Ferrando cu o autoritate fină și sonoră.

Dolora Zajick (stânga) este Azucena, iar Chris Merritt este Manrico în „Il Trovatore”.