Bob Duggan are studii de masterat în literatură și educație engleză și nu se teme să le folosească. Născut și crescut în Philadelphia, PA, a fost întotdeauna fascinat de artă și aduce ochiul unui amator informat în conversație.

greutatea

- Nu s-a terminat până nu cântă doamna grasă. Fanii sportului american au auzit că aluzia de operă wagneriană de nenumărate ori când o echipă pare fără speranță în spate, dar cu mult timp să revină. Din păcate, stereotipul cântăreților de operă supraponderali, în special femeile cântărețe de operă, și-a ridicat din nou capul urât într-un incident în care mezzo-soprana irlandeză Tara Eerraught, în vârstă de 27 de ani (prezentată mai sus), cânta rolul lui Octavian în Der-ul lui Richard Strauss Rosenkavalier la Glyndebourne Festival Opera din acest an din Anglia. Recenziile timpurii ale mai multor ziare britanice importante s-au concentrat pe aspectul fizic al lui Eerraught și pe modul în care au simțit că greutatea ei a scăzut din calitatea spectacolului. Martor al acestui tânăr cântăreț care se confruntă cu stereotipuri vechi despre imaginea corpului, lumea operei a luat armele împotriva criticilor pentru a da jos perdeaua o dată pentru totdeauna asupra operei și a problemei de greutate specifică femeilor din societatea modernă.

Din păcate, nimeni nu are nicio problemă cu vocea lui Eerraught. (Ascultați-o cântând „Una voce poca fa” din The Barber of Sevillehere, de Gioachino Rossini.) Chiar și majoritatea criticilor care urmăresc greutatea recunosc talentul ei de a cânta. Cu toate acestea, în mod ciudat, ei nu pot obține ambalajul acestui talent. Rupert Christiansen, de la Telegraph, îl numește pe Eerraught „dumpy of stature” și posesorul unui „fizic intratabil.” Andrew Clements, The Guardian, a mers cu „gros” în timp ce punea la îndoială plauzibilitatea lui Eerraught ca iubit. Michael Church, de la Independent, a etichetat-o ​​pe cântăreață „o servitoare”, în timp ce spunea un cuvânt despre cântarea ei una dintre părțile principale ale operei. Andrew Clark din Financial Times s-a simțit drăguț și canin când a numit-o „un pachet dolofan de grăsime de cățeluș”. În cele din urmă, Richard Morrison, din Times of London, nu minte cuvintele, condamnând-o drept „incredibilă, inestetică și neatractivă”. Cinci, care știam, nu au reușit să-și ceară scuze. De fapt, Christiansen de la The Telegraph s-a dublat, anunțând că „încă [stă] la fiecare cuvânt”.

Explozia lui Coote la ab blasters și susținătorii lor pe scena operei include exemplul evident al lui Luciano Pavarotti care, scrie Coote, „a stat pe scene și a cântat publicul aproape de isterie”, devenind „cel mai faimos cântăreț clasic al timpului nostru”. Unde se aflau șocanții grași când italianul îmbătrânit, chel și supraponderal a jucat iubitul în nenumărate roluri, adesea transpirând vizibil sub tensiune în anii următori? A fost ceva mai puțin plauzibil decât rolul lui Eerraught în rolul iubitului? Când mă uit la Eerraught, văd o tânără atrăgătoare cu o construcție medie, nu un monstru grotesc, aproape morbid, obez, pe care acești critici o pictează ca fiind.

Coote aduce în discuție punctul interesant că publicul care caută corpuri și fețe plăcute din punct de vedere estetic le poate găsi în altă parte. De ce, atunci, criticii îi caută în operă, în toate locurile? Oare așa speră opera - o formă de artă din ce în ce mai marginalizată - să devină mainstream? Îmi amintește de utilizarea muzicii clasice, adesea ciudată, a sexualității feminine pe coperțile albumelor. Exemplul clasic al exploatării sexuale a muzicii clasice este violonista Lara St. Albumul lui John cu piese solo pentru vioară Bach pe care apare topless, cu excepția instrumentului său plasat strategic. (Din păcate, coperta revelatoare a Sf. Ioan a făcut-o să înregistreze un best seller după standardele clasice, consolidând astfel toate ideile greșite despre femei și muzică.) Femeile trebuie să fie atractive pentru a fi observate chiar și în lumea muzicii clasice/de operă de astăzi ar trebui să fie mai mult meritocrație decât a fost sau poate spera vreodată să fie muzica populară? Ce se întâmplă când chiar și ultima ușă este închisă?

Poate că această controversă este o binecuvântare deghizată în aducerea în lumina reflectoarelor a acestei părți întunecate a criticii de operă și muzică. Poate că va inspira un public mai larg să urmărească spectacolul Tarei Eerraught în Der Rosenkavalier și să judece singuri. (The Telegraph va transmite în flux un spectacol al operei pe site-ul lor pe 8 iunie.) Dar poate acest episod va inspira o tânără să se exprime artistic pe o scenă fără să se judece mai întâi după aspectul ei fizic, deoarece nu mai trebuie să se teamă alții închizând urechile și mințile pur și simplu pentru că nu le place ceea ce văd.

[Imagine: mezzosoprana irlandeză Tara Eerraught. Credit: Christian Kaufmann. Amabilitatea IMG Artists.]