SALZBURG, Austria - Cortina tocmai a coborât pe debutul foarte așteptat al Anna Netrebko ca Aida a lui Verdi aici la începutul acestei luni. Dar următoarea ei reprezentație începea deja.

anna

În timp ce publicul elegant al Festivalului de la Salzburg a ieșit din teatru - bărbații cu cravată neagră și jachete tradiționale austriece, femeile în rochii lungi și dirndls - Dna. Netrebko era la etaj, în dressing, schimbându-și peruca, costumul și machiajul negru. Când a ieșit, era blondă și îmbrăcată într-o rochie neagră pregătită pentru gala și și-a făcut drum printr-un hol îngust, plin de binevoitori, manageri, directori de case de discuri și colegi de cântăreți.

Plácido Domingo aștepta lângă ușa scenei pentru a-și lăuda performanța ca „perfecțiune”. Domnișoară. Netrebko a făcut o pauză pentru a semna câteva autografe și a poza pentru câteva poze și apoi a plecat la petrecerea din seara de deschidere într-un palat baroc din apropiere, unde Mozart, născut la doar câteva străzi distanță, odată interpretat.

"Acum sunt orb!" Domnișoară. Netrebko a plâns în timp ce naviga pe un covor roșu iluminat de luminile televizorului și becurile paparazzi; debutul ei în rol a fost știrea de pe prima pagină aici, chiar și într-un tabloid local de pe piața de masă care avea în interior o imagine a unei femei topless. A pătruns în gală printr-o ușă laterală, făcându-și drum prin bucătăriile palatului, și s-a așezat în holul strălucitor. Acolo s-a alăturat dirijorului de producție, Riccardo Muti; restul echipei sale de distribuție și de creație; oficialii festivalului; și o masă cu principalii industriași austrieci pentru o cină târzie, care a început cu selfie-uri și păpuși de caviar.

A fost poate cea mai măreață noapte din vară la marele Festival de la Salzburg, Davosul muzicii clasice, cunoscut pentru atragerea nu doar a artiștilor de vârf, ci și a impresarilor, managerilor, agenților, onchilor din industria înregistrării, directorilor de televiziune și streaming și jurnaliștilor (peste 600 anul acesta) către acest mic oraș pitoresc de la marginea Alpilor. Orașul natal pe care Mozart l-a lăsat odată în urmă pentru a căuta lumea muzicală mai largă devine epicentrul lumii muzicii clasice în fiecare vară. Dar este o lume care trece prin schimbări majore.

Impresarii încă înghesuie festivalul, dar în aceste zile verifică vedete și, de asemenea, montări - care sunt coproducții din ce în ce mai multe, împărțite între mai multe companii de operă. De aceea, Peter Gelb, directorul general al Metropolitan Opera, a putut fi găsit aici la ceea ce el numește „biroul său din Salzburg” - o masă de colț la hotelul Goldener Hirsch - luând prânzul cu artistul William Kentridge, a cărui producție obsedantă a lui Berg’s „Wozzeck” va veni la Met în câțiva ani. Coproducțiile permit companiilor să reunească costurile; Domnul. Gelb a spus că permit, de asemenea, reglajele fine să fie reglate înainte de a ajunge la New York. („Îngerul exterminator” al lui Thomas Adès, care a avut premiera aici vara trecută, ajunge la Met în această toamnă.)

Industria înregistrărilor este încă o prezență, dar nu așa cum era, când Salzburg era sinonim cu etichete clasice înfloritoare. Domnul. Muti și-a amintit că atunci când a venit pentru prima dată aici la începutul anilor 1970, afișele cu stele - în special cele ale dirijorului Herbert von Karajan, un fiu nativ care a domnit peste festival de zeci de ani - priveau din vitrinele din tot orașul.

„În primul an în care am fost aici, m-am simțit aproape gol, pentru că nu era nicio poză cu mine”, a spus dl. A spus Muti. „Apoi au fost multe poze și am simțit că am făcut o carieră”.

Lucrurile au început să se schimbe când iconoclastul Gerard Mortier a succedat lui Karajan la începutul anilor 1990 și s-a luptat cu industria înregistrării, îngrijorat de faptul că obiectivele sale comerciale poluează obiectivele artistice ale festivalului. Acum industria a revenit, dar mult mai slabă, afectată de valurile de întreruperi: trecerea de la CD-uri la descărcări și de la descărcări la streaming.

Deci, când dl. Muti a participat la un eveniment Deutsche Grammophon la o galerie de artă șic aici pentru a-și promova înregistrarea Simfoniei nr. 2 cu Filarmonica din Viena, a fost pentru un LP în vinil în ediție limitată - genul de lansare de nișă care s-a dovedit a fi de succes cu audiofilii. Este o inversare destul de mare pentru un loc care a fost cândva o capitală a discurilor compacte: aici Karajan a ținut o conferință de presă în 1981 pentru a prezenta discul compact publicului, proclamând „orice altceva este lumină de gaz”. Nu după mult timp, el a adus o fabrică de CD-uri în apropierea Anif, unde locuia.

Discul nu este însă complet mort. A doua zi, când virtuozul pianului, Daniil Trifonov, a susținut un concert intim la aceeași galerie pentru a promova noua sa ediție, „Chopin Evocations”, un reprezentant al Ludwig Beck, un magazin universal din München, cu o secțiune mare de CD-uri, bine aprovizionată. în public. Dar la fel a fost și Jonathan Gruber, șeful clasicii pentru Apple Music.

Sistemele de livrare continuă să se schimbe, dar continuă să existe un apetit pentru înregistrări noi, transmisii și fluxuri. În timp ce era aici, dl. Gelb s-a întâlnit cu directori de etichete, dar și cu Herbert Kloiber, președintele companiei media Tele München, care distribuie transmisiile simultane Met’s Live in HD în Germania și Austria, cea mai mare piață din afara Statelor Unite.

„Au vândut deja 120.000 de bilete în avans pentru sezonul următor”, a spus dl. A spus Yellow. Și oficialii festivalului au spus că transmisia lor „Aida” - „Prima Anna” era titlul de pe coperta suplimentului de televiziune al ziarului local - era pe cale să ajungă la peste un milion de case europene.

Andris Nelsons, directorul muzical al orchestrelor Boston Symphony și Leipzig Gewandhaus, a luat o pauză între spectacole pentru a discuta despre proiectele sale de înregistrare următoare cu Clemens Trautmann, președintele Deutsche Grammophon. Domnul. Fundalul bifurcat al lui Trautmann sugerează tipul de abilități pe care industria le caută acum: a studiat clarinetul la Juilliard, dar mai recent a lucrat pentru Axel Springer, marea firmă de editare digitală.

„Am făcut o brainstorming”, a spus dl. Spuse Nelsons după aceea. El și-a amintit prima sa călătorie la Salzburg în adolescență - într-o lungă călătorie cu autobuzul din Letonia natală, în timp ce cânta într-un grup de muzică timpurie fondat de mama sa. „Nu ne-am putut permite să vedem concertele”, și-a amintit el, spunând că au vizitat în schimb muzee și casele compozitorilor. „Am adus sandvișuri de la Riga”.

Domnișoară. Netrebko a parcurs, de asemenea, un drum lung de la prima oară aici, când era Fecioară de Flori într-o producție din 1998 a „Parsifal”, cu rolul lui Mr. Domingo. Descoperirea ei a venit în 2002, ca Donna Anna în „Don Giovanni” de Mozart, iar de atunci a fost o atracție majoră. (Potrivit tradițiilor festivalului, unele dintre spectacolele sale sold-out erau la o cerere atât de mare, încât iubitorii de operă disperați au fost cunoscuți pentru a trimite cecuri goale la box-office.)

Dimineața după cea de-a doua ei reprezentație „Aida” a găsit-o pe dna. Netrebko și soțul ei, tenorul Yusif Eyvazov, la Hotelul Sacher, promovând noul lor album crossover, „Romanza”. Ofereau interviuri mai multor știri germane din suita de lux Tuscanini a hotelului, în timp ce dna. Managerul Netrebko, Judith Neuhoff, a privit-o.

Apoi a venit timpul să filmăm videoclipuri promoționale pentru album - unul pentru Amazon și unul pentru Apple Music, în limba rusă. Domnișoară. Netrebko a aruncat un ochi practic la configurarea videoclipului și a oferit o sugestie. „Regula numărul unu: pentru cântăreții de operă, camera trebuie să fie mai mare”, i-a spus cameramanului cu asigurarea unui cinematograf. - Sunt foarte experimentat.

Când s-a făcut, dl. Eyvazov s-a pregătit să plece la Viena pentru a rezolva câteva probleme de viză înainte de angajamentele sale internaționale viitoare, iar dna. Netrebko a făcut o plimbare prin Salzburg, unde unii turiști surprinși au încetat să mai fotografieze localuri „Sunetul muzicii”, iar alții și-au aruncat bosna - sandvișuri populare locale cu cârnați - și au început să-și facă poze cu ea.

De la o piață a fermierilor, ea a cumpărat câteva ciuperci și afine și, după ce a încercat o prună, a înmânat-o pe ascuns unui reporter. - Le fur pe acestea! a spus în glumă înainte de a o plăti pe Nina Allerberger, care conducea standul și care i-a spus de mai multe ori că a văzut și a iubit „Aida”, adăugând că a fost atât de frumos încât i-a dat fiori.

Atunci dna. Netrebko se îndrepta spre Triangel, cafeneaua plină de viață din fața teatrelor festivalului, unde se strecură în spatele proprietarului, Franz Gensbichler, și-și acoperi ochii cu mâinile ei. - Anna? el a intrebat. (Un fel de mâncare cu paste cu trufe acolo este numit pentru ea, iar un fel de mâncare este numit pentru soțul ei.) A rezervat o masă pentru weekend și apoi, pe măsură ce s-a format o mulțime mare, a decis să plece.

S-a lovit de unul dintre foștii ei co-staruri frecvenți, tenorul Rolando Villazón, care apare în „Ariodante” de Händel alături de Cecilia Bartoli, pe stradă când a plecat.

„Aici, în acest oraș, în acest timp”, a spus dna. Netrebko a spus despre vârtejul din Salzburg, „este o nebunie”.