egal

Nu este o exagerare să afirmăm că adaptarea lui Serghei Bondarchuk din anii 1960 a romanului lui Leo Tolstoi „Război și pace” este o faptă singulară de filmare care nu poate fi niciodată repetată.

Dacă ar fi, un regizor ar trebui să se potrivească cu resursele de care dispune Bondarchuk - un buget practic nelimitat, recuzită de la marile muzee din Rusia, mii de figuranți din armata sovietică - și un inginer de secvențe de luptă extinse, fără efecte generate de computer.

Suportul extraordinar din spatele „Războiului și păcii” este evident în fiecare cadru fastuos al celor șapte ore și este martor uluitor - cu atât mai mult în noua restaurare digitală, asamblată meticulos, care se deschide vineri la Film Society of Lincoln Center, unde este proiectat în patru părți.

O lansare la domiciliu de Criterion este în curs de desfășurare, dar există un motiv pentru care Lincoln Center o arată doar în Teatrul Walter Reade, cel mai mare.

„Dacă vreun film merită să fie văzut pe un ecran mare, acesta este acesta”, a spus Curtis Tsui, un producător cu Criterion. „Nu există înlocuitor pentru asta”.

„Războiul și pacea” lui Bondarchuk datorează o parte din splendoarea sa Războiului Rece. Ca parte a unui program de schimb cultural, adaptarea de la Hollywood a regelui Vidor din 1956, cu Audrey Hepburn și Henry Fonda, a fost adusă în Uniunea Sovietică, unde milioane de oameni au văzut-o. Statul sovietic s-a aruncat la succesul filmului lui Vidor - romanul lui Tolstoi, la urma urmei, este o comoară națională - așa că a comandat ceea ce spera să fie o adaptare mai mare și mai bună de la Mosfilms, unul dintre cele mai vechi și mai respectate studiouri din țară.

„Acesta avea să fie un proiect foarte prestigios”, a spus Denise Youngblood, profesor emerit de la Universitatea din Vermont și autor al cărții „Războiul și pacea lui Bondarchuk: clasic literar până la epopeea cinematografică sovietică”.

Bondarchuk, un actor experimentat care a avut un singur credit de regie pentru numele său, a fost ales să regizeze, ceea ce i-a încurcat pe mulți din comunitatea cinematografică sovietică și a dus la resentimente care l-ar fi urmărit pentru tot restul vieții sale. (Nu a ajutat să fie cunoscut că este mercurial și dificil de lucrat.) A petrecut un an turnând filmul și a fost obsedat de acuratețea istorică a producției.

Dar, Youngblood a spus: „Nu erau bariere în calea lui. Orice și-a dorit Bondarchuk, a primit. ”

Așa că a folosit avioane și elicoptere militare pentru împușcături aeriene, împreună cu aproximativ 15.000 de soldați. Toate muzeele au primit ordin să își deschidă colecțiile; decorurile din „Război și pace” sunt asamblate cu antichități autentice, de neprețuit. Toate acestea nu au avut niciun cost pentru producători, motiv pentru care bugetul filmului este de necunoscut. Estimările îl ridică la aproximativ 700 de milioane de dolari în dolari de astăzi.

„Costul enorm nu este viabil din punct de vedere comercial”, a spus Youngblood. „Nu ar fi fost atunci, dar în sistemul sovietic chiar nu le păsa. Niciun guvern nu și-ar pune vreodată greutatea în spatele unui film de acest domeniu. ”

Dar filmul nu este un spectacol în întregime epic. Tolstoi a fost un maestru al juxtapunerii, iar romanul său oscilează între urâțenia bătăliei și ignoranța fericită a aristocrației. Bondarchuk funcționează în același mod: focurile de armă pot continua brusc la drama internă.

"Fiecare împușcare părea expansivă și aproape titanică, dar atunci ar echilibra acest lucru cu intimitatea", a spus Tsui.

În aceste momente, curiozitatea cinematografică a lui Bondarchuk strălucește. Delirul romantic al Natashei este redat în tăieturi zdrobitoare și sunete clopotitoare. Filtrele și lentilele vaselor de pește arată vânătoarea din perspectiva unui lup. Trezirea spirituală a lui Andrei se desfășoară cu o poezie vizuală care prefigurează Terrence Malick.

„Este aproape un playbook al fiecărui tip de dispozitiv cinematografic care ar putea fi posibil”, a spus Tsui. „Și toți sunt desfășurați într-un mod care să vă pună pe voi, privitorul, în același spațiu psihologic și emoțional ca și aceste personaje.”

Cu toate acestea, „Război și pace”, deși la început era un film extrem de popular, nu a intrat cu ușurință în canon. A câștigat Premiul Academiei pentru cel mai bun film străin, dar colegii invidioși ai lui Bondarchuk din Uniunea Sovietică l-au respins și, la rândul său, magnus opusul său. Publicul a renunțat rapid și a zăbovit în relativă obscuritate timp de decenii.

Dar filmul a câștigat un statut mitic în rândul cinefililor, care de cele mai multe ori au trebuit să se mulțumească să-l vadă într-o formă mai puțin decât ideală. Un negativ complet nu exista; Tsui și-a amintit că a urmărit o versiune cu perturbări incomode în calitate de la un cadru la altul.

Atitudinile din Rusia s-au schimbat la începutul anilor 2000. Conducerea Mosfilms a considerat că „Războiul și pacea” merită să fie salvate, a spus Youngblood, în timp ce președintele Vladimir V. Putin dorea, așa cum a spus ea, „să restabilească o cultură patriotică adecvată”. Mosfilms a primit sprijin de stat pentru restaurarea sa - un proces de ani de zile derulat scrupulos, cadru cu cadru, prin asamblarea părților de negative din diferite arhive.

„Filmul a cunoscut o adevărată renaștere”, a spus Youngblood.

Acum, a adăugat ea, este considerată pe scară largă drept unul dintre cele mai importante filme din epoca sovietică. Cel puțin, este un artefact al ceea ce se întâmplă atunci când ambiția unui regizor este potrivită cu cea a țării sale.