skate

În patruzeci și opt de ore, lumea patinajului artistic a aflat despre moartea medaliștilor olimpici de argint din 1948 Hans Gerschwiler și a medaliei olimpice de aur din 1964 și 1968 Ludmila Protopopov. Gerschwiler și Protopopov se alătură unei lungi liste de patinatori care au decedat în 2017 - Bob Turk, Donald Gilchrist, Ricky Harris, Mary Parry și Roy Mason și Arthur Apfel printre ei.

Dacă citiți acest blog, nu trebuie să vă spun cine a fost Ludmila Protopopov. Medalist de aur olimpic de două ori, de patru ori campion mondial și european alături de soțul ei Oleg, a fost probabil una dintre cele mai rafinate perechi de patinatori din toate timpurile. Câștigătoare de trei ori a Campionatului Mondial Profesional al lui Dick Button, aparițiile sale anuale la emisiunile Evening With Champions de la Universitatea Harvard au fost o inspirație pentru atât de mulți. Era dovada vie că vârsta este doar un număr. A fost o legendă a patinajului artistic dintr-o vreme înainte ca patinajul să pună matematica peste atenție. dar asta nu era jumătatea.

Ludmila Belousova și Oleg Protopopov nu au nevoie de nicio prezentare. Au fost scrise o serie de articole despre faimoșii campioni mondiali de patinaj artistic olimpic și 1965 și 1966, iar imaginile lor au apărut în ziare și reviste din întreaga lume. Dar nu au scris niciodată povești detaliate despre ei înșiși, iar ascensiunea lor la summit infirmă toate canoanele acestui sport mare. Recent, Belousova și Protopopov au vizitat redacțiile revistei „Yunost”. O parte din interviul pe care corespondentul sportiv Gererd Zelensky a avut-o cu ei este retipărită.

Î: Majoritatea oamenilor consideră că patinatorii artistici, pentru a ajunge la clasa mondială, ar trebui să înceapă de la vârsta de opt ani sau chiar de la cinci ani. Sunteți de acord?

A de la Ludmila: Oleg și cu mine primim deseori scrisori de la copii cu vârsta de cel puțin 10 ani care se plâng că au fost refuzați la cursurile de patinaj pentru că erau prea bătrâni. Am început patinajul artistic la 16. Am văzut filmul "Sun Valley Serenade" și am fost uimit de priceperea lui Sonja Henie. Am locuit lângă Parcul Central al Armatei și eu obișnuiam să patinez acolo pe patine de hochei. Nu aveam nicio idee sau speranță să învăț patinajul artistic. Dar mi s-a întâmplat să văd un afiș la poarta Parcului pentru copii Dzerzhinsky care anunța o clasă de patinaj artistic. Am fost norocos. A fost predat de Samson Glyazer, un om cu inima bună și un mare pasionat de patinaj artistic. El a acceptat toți veniții. M-a auzit și mi-a spus: „Pe aici, domnișoară, la patinoar”. Am ieșit pe gheață și am căzut în jos. Dar după un timp m-am obișnuit și chiar am reușit să patinez puțin pe un picior. Asta a fost pe 22 noiembrie 1951 și tocmai împlinisem 16 ani. Primul meu antrenor a fost Larisa Novozhilova. M-am antrenat pentru tot ce meritam și în trei ani am făcut prima clasă de sport atât la patinaj individual, cât și la perechi. Atunci l-am cunoscut pe Oleg. Lasă-l să plece de acolo.

A de la Oleg: Da, eram prea mare, pentru că nu mergusem la școală în timpul războiului. Mai întâi blocada și apoi am fost evacuați în Asia Centrală. Când ne-am întors la Leningrad în 1945, aveam 13 ani și m-au pus în clasa a treia.

Î: Înseamnă că, pe lângă un început târziu, ați avut o pauză de cinci ani la antrenament?

A de la Oleg: Aproape. La început am fost staționat în Severomorsk și nu era loc acolo pentru patinaj artistic. Un an mai târziu, când am fost transferat la Leningrad, ajungeam din când în când în oraș, dar nu în mod regulat. Dacă am reușit de două ori pe săptămână, am avut noroc! Conform standardelor actuale, acest lucru nu era antrenament, ci doar patinaj pentru distracție. Acum ne antrenăm patru ore pe zi - de la opt seara până la miezul nopții. Dar apoi plecam la șapte, ajungeam la stadion până la opt, mă antrenam pentru o oră sau cam așa, apoi mă grăbeam înapoi la navă. Patru ore de antrenament pe săptămână a fost aproape de limită.

A din Ludmila: Ne-am întâlnit în timp ce el slujea în marină.

A de la Ludmila: Am susținut examenele de admitere, dar am obținut doar un târg la matematică, așa că am fost eligibil doar pentru Institutul de corespondență pentru inginerii feroviari. Dar am vrut să devin student obișnuit, așa că am decis să-mi încerc norocul în Leningrad. Cine știe, probabil că nu ar exista o pereche de patinaj Belousova/Protopopov dacă nu ar fi acel Târg în matematică.

Î: Să revenim la întrebarea cu care am început: La ce vârstă credeți că nu este încă prea târziu pentru a începe patinajul artistic?

A de la Ludmila: Unii dintre formatorii noștri sunt prea înclinați să urmeze metode străine. Uită că avem obiective diferite în sport! Cred că mulți părinți din străinătate încearcă să-și aducă copiii într-o școală de patinaj artistic cât mai devreme posibil, astfel încât să poată câștiga un titlu și să poată intra într-o revistă profesională.

A de la Oleg:. Pentru a justifica banii cheltuiți.

A de la Ludmila: De aceea sunt atât de mulți care devin profesioniști de la o vârstă fragedă, imediat ce câștigă un titlu sau ajung să fie cunoscuți.

A de la Oleg: Și apoi patinează în recenzii de gheață încă 20 de ani! [Belgian] Fernand Leemans a trecut de 40 de ani. Și câți ani are americanul Dick Button? Dar tot patinează și câștigă bani. Și felul în care sare. Dacă toți tinerii patinători au sărit ca el!

Î: Deci, chiar și începând cu 16 ani, un patinator poate ajunge la vârf?

A de la Oleg: Dacă are ce trebuie.

A din Ludmila: Cu cât o persoană devine mai în vârstă, cu atât ar trebui să poată patina mai bine. Știu că patinez acum mai bine decât am făcut-o vreodată.

Î: Totuși, care este limita de vârstă pentru început?

A de la Oleg: Cred că este o crimă să spui oricărui tânăr de 10-15 ani că este prea bătrân pentru patinaj artistic.

A de la Ludmila: Este foarte important ca un patinator artistic să se antreneze conștiincios.

A de la Oleg: O persoană ar trebui să se obișnuiască mai întâi singură cu patinele și numai atunci când se simte bine acasă pe ele ar trebui să fie învățată patinajul artistic. Antrenarea unui skater este un proces complex și în primul rând mental. Necesită cea mai mare concentrare și atenție. Patinajul artistic cere astăzi inteligență. Din păcate, experții noștri în patinaj mizează acum pe așa-numiții potențiali. Și ce înseamnă asta? Înseamnă că te-au lăsat să participi la un curs la 6 ani și la 19 ani te scot, așa cum au scris-o pe Tanya Likharyova, de exemplu. Cine știe câte victime există din acea teorie „perspectivă” foarte discutabilă?

Î: Cred că a existat o perioadă în care și tu erai considerat un nonprospect?

Î: Cine te ajută să te pregătești pentru competiții?

A de la Oleg: E o poveste lungă. La Dynamo Sports Club din Leningrad, Pyotr Orlov a fost considerat antrenorul nostru. Dar el nu a lucrat aproape niciodată cu noi - am fost „non-perspective”. Apoi am fost transferați la Locomotive Club, dar acolo aveau o clasă destul de săracă și niciun antrenor. Din nou am fost pe cont propriu. În ultimii ani am fost ajutați foarte mult de fostul campion al URSS Igor Moskvin. Ne-a ajutat enorm chiar înainte de olimpiade, după ce am insistat să fie invitat la miting. Dar Igor locuiește în Leningrad și suntem doar nominal Leningraderi. Cea mai mare parte a instruirii noastre o facem la Moscova. Casa noastră este în Leningrad și studiem acolo, dar Leningrad încă nu are un patinoar artificial potrivit pentru patinaj artistic.

Î: Cum te antrenezi? Lăsați-ne să vă prezentăm secretele.

A de la Oleg: în timpul antrenamentului, Ludmila își pune o centură de antrenament de 22 de kilograme. Îi spunem „22 de kilograme de grație”.

A de la Ludmila: Este greu să patinezi cu o greutate suplimentară de 22 de kilograme pe tine, dar când o dai jos, te simți aproape fără greutate! Este atât de ușor să patinezi și să sari.

Î: Cum vă înțelegeți când vă antrenați? Un articol pe care l-am citit spunea că Oleg era dominator.

A de la Ludmila: Sunt mai liniștit și el este mai nervos.

A de la Oleg: Uneori am senzația că nu încearcă la fel de mult ca mine și asta mă supără, așa că strig „Haide, treci mai departe!”. Dar aceasta este întreaga frumusețe a patinării în perechi: bărbăția bărbatului ar trebui amestecată cu grația partenerului său. Dacă am fi amândoi la fel, ca doi lăcusti, ar face vizionarea anostă.

Î: Cum e cu tine, Ludmila? Oleg vă rănește sentimentele când vă antrenați?

A de la Ludmila: Și eu i-am rănit sentimentele. Dar, de îndată ce părăsim patinoarul, totul este iertat și uitat, desigur.

Î: Oleg, de unde ți-ai luat muzica?

A de la Oleg: Mama mea era balerină și am crescut în genul acesta de lume. Am auzit mulți cântăreți celebri și am văzut marile balerine. Mă interesează muzica încă din copilărie. După blocadă, mama a lucrat pe scena varietății și am așteptat-o ​​deseori la repetiții. Muzicienii nu au fost jigniți când le-am spus că nu sunt la cheie. Dimpotrivă, toți i-au spus mamei că este o crimă să nu faci din mine un muzician. Mama mi-ar răspunde: „Nu vreau ca fiul meu să cânte într-o orchestră”. Și așa nu am făcut-o niciodată! Dar am încercat, după cum știți. Și încă iubesc muzica la fel de mult ca oricând. Când Ludmila și cu mine patinăm la o melodie care ne place în mod deosebit, uităm că oamenii se uită. Suntem doar noi și muzica. Majoritatea alegem muzica clasică. Compozitorii mei preferați sunt Liszt și Rachmaninoff. Când facem Trdumerei, publicul este interesat pentru că încercăm să-i facem să vadă muzica în mișcare. Nu încercăm niciodată să ne jucăm în fața publicului sau să afișăm un afiș spectaculos care să spună: Uite ce drăguți suntem! Nu este adevărat patinajul artistic. Este ieftin, ostentativ.

Î: Cum combinați muzica și elementele pur atletice ale programului?

A de la Oleg: Uneori trebuie să combinăm lucruri care pur și simplu nu merg împreună. Ați văzut demonstrația noastră dansând la „Meditația” lui Massenet? Durează 4 minute și 27 de secunde și are o singură ascensiune, dar face o impresie mai mare decât un program pur atletic cu nouă ascensoare. Pentru a vă întreba: Care este cel mai important - elementele atletice sau altceva? Să spunem că pregătim un nou program și vedem că artistic este complet și exprimă muzica, dar ne confruntăm cu o dilemă: undeva trebuie să facem un salt dublu sau altfel ni se va spune că nu este destul de complicat.

Î: Cum credeți că patinajul artistic ar putea rezolva această contradicție?

A de la Oleg: Răspunsul este gheață.

A de la Ludmila: patinatorii singuri și dansatorii nu pot practica figuri obligatorii pe o podea de lemn.

A de la Oleg: Așa este. Cu competiția ceea ce este astăzi, pentru noi să ne antrenăm fără gheață este același lucru ca un înotător să se antreneze într-o cadă.

Î: Prin gheață, vrei să spui patinoare artificiale?

A de la Oleg: Exact ceea ce vrem să spunem. În țara noastră se vorbește mult despre sporturile de masă. Acesta este motivul pentru victoriile noastre în meciurile internaționale. Dar credeți-mă, succesul lui Belousova și Protopopov nu reflectă nivelul de dezvoltare al patinajului artistic în țara noastră. Ce patinaj artistic în masă poate exista atunci când un oraș ca Leningrad, unde s-a născut patinajul artistic rus, unde a locuit primul nostru campion olimpic Nikolai Panin (și unde și acum cei mai buni patinatori artistici ai noștri sunt dotați), nu are un patinoar artificial mare!

A de la Ludmila: Fiecare școală sportivă pentru copii ar trebui să aibă propriul patinoar artificial. Și avem doar o astfel de școală - la Stadionul Tinerilor Pionieri din Moscova. Am câștigat recunoașterea mondială cu perechile noastre de patinaj, dar nu o vom ține mult timp dacă nu este cine să ne ia locul.

A de la Oleg: Tone de roci trebuie mutate pentru a obține un gram de minereu de uraniu. Același lucru este valabil și pentru sport. Pentru a produce patinatori de talente, mai întâi de toate aveți nevoie de gheață și al doilea an lung de muncă grea.

Î: Ce fel de patine folosiți?

A de la Oleg: Folosim patine britanice, ale noastre nu sunt suficient de bune pentru patinaj artistic. Muncitorii de la fabrica de skate din Leningrad au un răspuns bun la reclamațiile noastre: "Putem face patine mai bune decât britanicii. Avem oțelul necesar și muncitorii calificați. Dar o pereche din clasă extra necesită mult mai mult timp și muncă decât patinele intenționate . pentru consumul în masă. Fabrica nu are încă rate salariale speciale pentru o astfel de muncă. " Așa că elimină patine produse în serie, cu care nu poți spera să câștigi competiții internaționale.

Î: Ce faci în afară de sport?

A din Ludmila: Sunt la al cincilea an la Institutul de Ingineri Feroviari.

A de la Oleg: Și sunt la Institutul Profesorilor Hertzen, departamentul de pregătire fizică.

A din Ludmila: Problema este că petrecem doar o lună sau două pe an în Leningrad.

A de la Oleg: Suntem scuzați de participarea la curs, dar ultima dată când am venit la Leningrad am susținut două examene și zece teste. Nu avem privilegii speciale și nu obținem note bune pentru nimic. Fără a ne lăuda, pentru a ajunge unde am făcut în sport (deși mai avem un drum lung de parcurs) a fost nevoie de multă muncă și cunoștințe. A trebuit să studiem multă biologie, fiziologie, psihologie, mecanică, fizică, artă.

Î: Care sunt patinatorii tăi preferați?

A de la Oleg: americanii Dick Button și David Jenkins, germana Ina Bauer, canadienii Donald Jackson, Barbara Wagner, Robert Paul. Toate sunt foarte muzicale. Vă atinge corzile inimii să le priviți. Inima - asta lipsește cel mai des. Vedeți o siluetă de patinator care se îndreaptă spre o întorsătură complexă. El o face grațios și curat. S-ar părea că nu se mai poate aștepta nimic. Dar îi lipsește ingredientul principal.

A de la Ludmila: Inima lui nu este în ea.

A de la Oleg: Da, este abil și corect, dar nu este artistic. Deseori, măiestria unui patinator se rezumă la procesarea artistică a vacuității spirituale. Iese întotdeauna în mișcări. Există mii de sportivi de înaltă clasă, dar cineva trebuie să fie primul, iar primul este cel care poate ajunge la inima ta. Așa sunt lucrurile.