O senzație în Japonia, acest roman în două părți explorează femeia, dezgustul corporal și maternitatea cu o intensitate suprarealistă de concentrare

recenzie

Nu de multe ori o carte vine însoțită atât de laude generoase, cât și de critici de râs, dar Sânii și ouăle au fost etichetate „uluitoare” de Haruki Murakami și „intolerabile” de Shintaro Ishihara, fostul guvernator al Tokyo. Romanul lui Mieko Kawakami ar fi supărat conservatorii și unitatea literară din Japonia la publicarea în 2008, dar a devenit premiat și best-seller. Acum este o versiune plină de viață aici. Dar, în timp ce Sânii și ouăle prezintă comentarii incisive despre a fi femeie și mamă și câteva pasaje suprarealiste, m-am străduit să înțeleg fervoarea pe care o inspiră.

Dar apoi, cartea în sine este un fel amuzant de întreg: Sânii și ouăle sunt în două părți, cu traducători diferiți. Prima a început viața ca blog înainte de a fi transformată în aclamata romană originală, în timp ce a doua parte a fost adăugată un deceniu mai târziu.

Ambele părți sunt spuse de Natsuko, o femeie din clasa muncitoare din Osaka, care locuiește în Tokyo. În prima, ea este o scriitoare care se luptă, vizitată de sora ei, Makiko, o stăpână de bar care, pe măsură ce corpul ei îmbătrânește și se apropie de vârsta la care mama lor a murit de cancer de sân, a devenit obsedată de a avea un loc de muncă sâni. Fiica ei adolescentă, Midoriko, a încetat să mai vorbească cu ea; cititorul este la curent cu intrările din jurnalul lui Midoriko, exprimând repulsia față de modul în care corpul ei se schimbă în timpul pubertății.

Nu se întâmplă prea multe până la o confruntare finală strălucitoare cu un frigider de ouă, dar Kawakami învelește cititorul într-o claustrofobie înăbușitoare. Scrierea ei este uneori ciudat de ciudată și presărată cu imagini evocatoare („lumina soarelui ne-a ciupit pielea”; fâșiile de nor sunt ca „urme lăsate de un deget obosit”). Dar poate fi și plat, îngroșat și încetinit de repetări banale în traducerea mai puțin decât revigorantă a lui Sam Bett.

A doua parte mai lungă o revizuiește pe Natsuko 10 ani mai târziu: a obținut un succes literar brusc similar cu cel al autorului ei, dar se luptă să scrie un al doilea roman și din ce în ce mai izolat. Ea dorește să aibă un copil, dar gândul la sex o face să „dorească să moară”, așa că investighează utilizarea unui donator de spermă, doar pentru a descoperi în Japonia că este un proces disponibil doar pentru cuplurile infertile, nu pentru femeile singure.

Lucrurile continuă într-un ritm în derivă, romanul alcătuit în mare parte din interacțiunile ocazionale ale lui Natsuko cu femeile care oferă păreri diferite asupra maternității. Traducerea lui David Boyd pare să reflecte controlul mai liniștit al lui Kawakami asupra materialului ei, deși există o expunere dificilă și Natsuko, în mod curios detașat, nu face întotdeauna un narator palpitant. Zilele ei trec „ca un rând de cutii albe, toate aliniate, aceeași formă și aceeași greutate”. Dar Kawakami scrie cu sinceritate nemiloasă despre experiența corporală de a fi femeie, de la scurgeri menstruale până la sfarcurile dureroase. Ea dezvăluie cu atenție modul în care sărăcia exacerbează presiunile sufocante asupra femeilor într-o societate în care „frumusețea înseamnă valoare”. Misterele procreației dețin atât anxietate, cât și atracție în cele două părți, deși Kawakami rămâne complet nesentimental - maternitatea poate fi „miraculoasă”, dar poate fi și opresivă. Două personaje separate chiar sugerează că a naște este un act egoist de violență, un argument urmărit cu neînfricare, dat cu voce atât în ​​nihilismul adolescent („de ce a trebuit să se nască vreunul dintre noi?”) Și prin intermediul unui supraviețuitor adult al copilului sexual abuz, convins că singura modalitate de a fi sigur că nu provoacă „durere chinuitoare” unui copil nevinovat este să nu ai unul.

Cu toate acestea, în cele din urmă, Natsuko respinge aceste temeri și romanul se încheie cu o notă optimistă, eroina descurajantă a lui Kawakami îmbrățișând în cele din urmă - în toate sensurile - o nouă viață.