Confidențialitate și module cookie

Acest site folosește cookie-uri. Continuând, sunteți de acord cu utilizarea lor. Aflați mai multe, inclusiv cum să controlați cookie-urile.

revizuirea

Beatriz nu trebuia să fie acolo. Oricum nu la cină.

În America de stat roșu/stat albastru a „câștigătorilor” și „celor care nu au”, o clasă muncitoare mexican-americană ca ea nu s-ar așeza la o cină de sărbătoare cu super-bogații. Le-ar servi.

Dar ea a avut o legătură rară și profundă cu familia care găzduiește această masă, în care un dezvoltator rapace și echipa sa juridică și financiară au toastat ultimul lor succes, obținând o înțelegere după reglementarea de mediu și guvernul menit să o impună. Și astfel, ei și ea sunt expuși unul față de celălalt și viziunile lor divergente ale lumii, datorită „Beatriz la cină”.

Mike White, care a realizat o satiră ascuțită și nervoasă de acest gen („The Good Girl”, „Chuck and Buck”) înainte de a-și face avere cu „School of Rock”, servește o comedie tulburătoare și, în general, abilă de maniere cu acest ciocnire, un film care beneficiază în mare măsură de spectacole subtile, usturătoare ale Salma Hayek și ca număr opus ei, John Lithgow.

Beatriz poartă oboseala oamenilor care lucrează peste tot, precum și o profundă tristețe. Un membru singuratic al muncitorilor nu destul de sărac, ea oferă terapie de masaj și tratamente de medicină alternativă pacienților cu cancer în apropierea clasei sale muncitoare din Altaduna, California, acasă. Ea se confruntă cu un vecin intolerant și intolerabil, trăiește cu câini nevoiași, nevrotici și cu o capră, conduce un VW abia funcțional și visează la o copilărie pe coasta Mexicului, derivând romantic printre mangrove.

Viața ei este aruncată în cel mai puternic contrast prin celălalt concert al ei, masând clienți precum Cathy (Connie Britton), soția bogată a unui dezvoltator (David Warshofsky) care locuiește într-un conac într-o comunitate închisă de pe coastă.

Lumea lui Cathy țipă „Rich White People’s Problems”, dar o consideră pe Beatriz prietenă. Și când VW-ul acesta renunță, o invită pe Beatriz să rămână la cină. Filmul se bucură de privirea Beatrizului în afara locului, observând în liniște oaspeții care sosesc purtând haine și bijuterii care costă mai mult decât mașina ei spartă.

Este sensibilă, puțin jenată și lăsată deoparte. Ea intervine în conversații numai atunci când atinge domeniile sale de expertiză - tratamente holistice pentru calculii renali, tensiuni musculare, „terapie a părului” și altele asemenea.

Dar invitatul de onoare dominator, dezvoltatorul hotelier Doug Stutts (Lithgow) și vinul alb pe care îl sorbe scoate mai mult din ea. Acest „vindecător” sensibil este forțat să se lovească de un utilizator neplăcut și agresor al Mamei Pământ, a animalelor, a lacunelor guvernamentale și a oamenilor. Deci, nu putem să nu ne așteptăm la artificii.

White și regizorul Miguel Arteta („Fata cea bună”, „Cedar Rapids”) sunt hotărâți să nu le ofere. Antagoniștii noștri argumentează, resping și încearcă să evite să-și rotească ochii la pozițiile celuilalt. Dar ei au grijă să evite trecerea de sus în minereu de neiertat.

Hayek transmite tristețe și un indiciu de milă pentru acești „câștigători” miopi, în general, care au câștigat bani, pe care societatea le-a atins pe oameni ca ea. Și Lithgow, jucând un Frate Koch fără „h”, se străduiește să fie politicos chiar și cu cineva pe care este greu să-l privească cu dispreț.

Lui fără tact „Dar de unde ești cu adevărat?” în prezentările lor - dorind să-i cunoască statutul juridic și cum a ajuns în SUA - cade doar timid de urât. El nu cunoaște oameni ca ea și este indelicat cu întrebările sale. Contorul ei, „Dar de unde ești cu adevărat?” este cel mai grăitor schimb din imagine.

Povestea din spate a lui Beatriz se desfășoară între scene în care ea doar se retrage, îngrozită de ceea ce sărbătoresc acești oameni, de stilul lor de viață și de amoralitatea alegerilor lor. Lăudăroșenia lui Stutts cu vânătoarea de vânat mare din Africa o poate răni fizic, iar camera lui Arteta surprinde primele semne de disconfort în rândul celorlalți oaspeți. Chloe Sevigny și Jay Duplass sunt avocați bogați care privesc în jos, recunoscând slab acordul pe care l-au încheiat cu Diavolul pentru a ajunge acolo unde sunt.

Stutts poate fi un buldozer, care aleargă peste tot și pe toți cei din calea lui, iar Beatriz poate părea un „Star Trek” „empat”, toate sentimentele și durerea - dar White și jucătorii au grijă să nu-i lase niciodată să treacă în caricatură.

Respectarea codurilor sociale nescrise este atât de strictă încât ne blanchim de fiecare dată când sunt încălcate. Abia atunci când filmul ia cele mai radicale zguduituri în al treilea act, se simte forțat, inventat. Iar finalul este pur și simplu brusc.

White, care tocmai a împlinit 47 de ani, s-a uitat la diviziunea Americii și și-a dat seama ce are fiecare alt expert - că am încetat să ne mai ascultăm. Porțile sunt atât metaforice, cât și literale. Dar, ca orice zid de apărare construit vreodată, nu ne pot separa sau proteja unul de altul mult timp. Mai devreme sau mai târziu, o Beatriz sau Stutts vor fi în fața noastră și ne vor obliga să ne ocupăm de el sau de ea.

Așadar, mesajul „Beatriz la cină” are merite dincolo de timpul redus al acestei satire sociale reduse. Cu cât această conversație este mai întârziată de frumusețile sociale, cu atât va fi mai alarmantă această contabilitate.

Evaluare MPAA: R pentru limbaj și scenă de violență |

Distribuție: Salma Hayek, John Lithgow, Connie Britton, Chloe Sevigny, Jay Duplass

Credite: Regizat de Miguel Arteta, scenariu de Mike White. O versiune Atracții la marginea drumului.