Actorii au scris o versiune cinematografică a romanului lui Richard Ford din 1990, Wildlife, cu regia lui Dano. Aici discută despre acordarea reciprocă a notelor și navigarea părinților

kazan

De îndată ce actorul Paul Dano a citit romanul Wildlife al lui Richard Ford, a știut că vrea să facă un film cu ea. Mai mult decât atât, a fost o poveste care s-a apucat, nu l-a lăsat să plece. S-ar putea să avem toți cel puțin o carte de acest fel în viața noastră, o poveste care devine o obsesie, care ne vorbește într-un mod irezistibil de puternic. Au trecut acum șapte ani de când l-a citit și a scris un scenariu împreună cu partenerul său, actorul Zoe Kazan, și a făcut un film - debutul său în regie - în care Carey Mulligan oferă performanța unei vieți ca soție și mamă dezlănțuită, Jake Gyllenhaal îl interpretează pe soțul ei chinuit și pe nou-venitul Ed Oxenbould, fiul lor adolescent nedumerit. Filmul a avut deja recenzii extraordinare după premiera sa la festivalul de film de la Sundance, Variety l-a numit pe Dano drept „producător de filme născut în mod natural”, în timp ce la începutul acestei luni New York Times l-a numit superb înainte de a încheia: „Întregul film este o colaborare puternică în toate privințele și un debut remarcabil în regie. ” Dar când mă întâlnesc cu Dano și Kazan - la Londra pentru festivalul de film - vreau să mă întorc la începuturile filmului pentru a descoperi de ce a contat atât de mult pentru ei să-l facă.

Dar este ceva ce trebuie să întreb înainte să urmărim Wildlife mai departe - au existat zvonuri că au reușit nu doar un nou film, ci un nou copil - o fiică, despre care se crede că a sosit pe 31 august. Vanity Fair a anunțat știrea, dar nu a putut să o confirme. Site-ul bârfelor celebrităților din New York Post, pagina Șase, a raportat că bebelușul a fost numit Alma Day, dar a urmat acest lucru cu „fără comentarii” ale cuplului (mama era cu adevărat cuvântul). Singurul indiciu public al existenței bebelușului fusese tweet-ul voalat al lui Kazan, la sfârșitul verii, care spunea: „Sincer, această toamnă este deja o jenă de bogății pentru Paul și pentru mine și nici măcar nu a început chiar cu adevărat”. Îi întreb direct: sunt părinții unui copil imaginar? Și se privesc unii pe alții și zâmbesc și spun: „Există un bebeluș adevărat”. Iar Paul adaugă: „De aceea am telefonul aprins. Mă uit la sitter. " Ei adaugă că au zburat din Los Angeles cu câteva ore mai devreme în acea dimineață și sunt foarte obosiți, cu jet lag, agravată de zombiedomul noii părinți. Fiica lor mică, spune Kazan, a primit complimente când au lăsat avionul pe comportamentul ei liniștit (dovadă suplimentară că excelează pentru păstrarea secretă a existenței sale). Întorcându-se acasă în SUA, voluntari Kazan, primesc mult ajutor de la părinții ei cu îngrijirea copiilor.

„Dar este o perioadă ciudată, pentru că introducem viața sălbatică în lume și tocmai am făcut un film al fraților Coen [The Ballad of Buster Scruggs - interpretează o frontieră în vestul sălbatic al secolului al XIX-lea], iar Paul se află într-un Mini-seria Showtime [Escape at Dannemora] va ieși foarte curând. Și încercăm să navigăm fiind noi părinți. Amândoi ar trebui să nu funcționăm chiar acum, dar a trebuit să facem câteva excepții ... ”În timp ce vorbește, Dano își lovește ocazional genunchiul cu afecțiune - liniștirea, cineva ghicește, dulce inutilă, deoarece, chiar epuizat, Kazan vine ca cineva care își cunoaște propria minte și cum să o vorbească. Din când în când, se întorc să se privească unii pe alții - colaboratori cunoscuți - ca și când ar fi obișnuiți să bată întrebări de colo-colo - conversația ca sport.

Este inevitabil ca familia - părinții și copiii - să fie subiectul nostru. Wildlife este una dintre lucrările anterioare ale Ford - publicată în 1990 și setată cu 30 de ani mai devreme în Great Falls, Montana, la marginea Munților Stâncoși. Când Jerry Brinson își pierde slujba la clubul de golf local și pleacă să lupte împotriva unui incendiu de pădure - ocuparea forței de muncă pentru cei disperați - soția sa, Jeanette, dispere de ceea ce ar putea să-și imagineze că este sfârșitul vieții de familie obișnuite și face progrese către un ciudat, șchiop, bătrân - un văduv bogat, pe nume Warren Miller (Bill Camp surprinde perfect bunăvoința nervoasă a personajului).

Am citit mica capodoperă a lui Ford înainte de a-i întâlni pe Dano și Kazan și am constatat că tensiunea cărții crește ca fumul pe care îl descrie venind din ce în ce mai aproape de oraș. Te simți din ce în ce mai nesigur din partea naratorului adolescent: există un dans între ceea ce știe și nu știe care te ține să citești. Provocarea de a transforma cartea într-un scenariu este clară: Joe aproape își urmărește viața părinților ca și cum ar fi un film. Spune foarte puțin. Sugerez că este un roman despre neputință, iar Kazan și Dano nu sunt de acord.

„Când am citit Wildlife, am simțit că a fost scris pentru mine”, spune Dano. „Am avut o reacție emoțională profundă. Primul pas a fost să mă întreb: de ce mă simt așa? Ne-am uitat la sentimentul din spatele monologului intern și ne-am gândit cum să-l transformăm într-o acțiune sau o imagine. ” Dar putea să-și răspundă la propria întrebare? De ce i-a vorbit filmul așa cum a făcut-o?

Răspunsul apare încet: tatăl lui Dano era un om de afaceri și familia a trăit, în primii ani ai copilăriei sale, într-un apartament cu un dormitor din Manhattan. A fost multă dragoste, dar și „turbulență”. Familia era „apropiată, dar uneori acea apropiere era prea strânsă”. El adaugă, roșind ușor, că părinții lui „au avut lupte”. Are o soră mai mică cu doi ani și un frate cu 16 ani mai mare (cu care nu a crescut). „Eram ca Joe - nu m-am comportat, am vrut să țin lucrurile laolaltă”. El consideră că Ford explorează „misterul cine sunt părinții” și acest lucru l-a găsit îmbătător. La fel ca Joe, lui Dano i s-a cerut să se mute - în cazul său, în Connecticut - în vârstă de 14 ani. „Casa ta este lumea ... M-am identificat cu acest copil fiind împins la maturitate”. Dar ceea ce prețuiește cel mai mult este propunerea lui Ford conform căreia dragostea de familie este permanentă împotriva riscului.

Istoricul familiei lui Kazan era complet diferit de cel al lui Dano și mai „armonios clasic” (ea a vorbit în interviuri despre apropierea ei de singura ei soră, Maya). „Cu toate acestea, toate familiile se luptă, iar a mea nu diferă”. A crescut în Los Angeles, fiica a doi scenaristi de mare zbor - Robin Swicord (care a adaptat Little Women, Matilda and Memoirs of a Geisha) și Nicholas Kazan (care a fost nominalizat la Academie pentru scenariul său pentru Reversul Fortunei din 1990) și este nepoata lui Elia Kazan, directorul filmului On the Waterfront and East of Eden (și controversat pentru că i-a identificat pe foștii colegi drept comuniști în epoca McCarthy).

Zoe Kazan a scris deja piese de teatru (în special Absalom - despre relații complicate tată-copil) și scenariul pentru Ruby Sparks, o poveste de dragoste din 2012, bine primită, cu ea și Dano, înainte de a lua Wildlife. Întreb dacă a învățat scenariu prin osmoză? „Nici măcar osmoza. Mama mea este obsedată de structură. Chiar și când eram mic, părinții mei întrerupeau filmele și explicau, dintr-o perspectivă meșteșugărească, ce tocmai se întâmplase. Mi-au dat scenariile [filmelor pentru copii pe care le făcuseră] să le citesc la vârsta de cinci ani. Chiar și resturile de hârtie din casa mea erau scripturi reciclate. ”

Carey Mulligan în Wildlife. Fotografie: AP

Dar Dano a fost primul, între locuri de muncă, care a încercat să scrie versiunea film a Wildlife. I-a arătat-o ​​lui Kazan, care recunoaște: „M-am simțit nebun citind-o”. În mod fermecător, Dano o îndreaptă spre a spune exact ce nu era în regulă. Și continuă: „Nu era sub formă de scenariu. Avea imagini în creier. Ar fi existat o scenă fără dialog în care scrisese: „Se așează în jurul mesei și vorbesc despre vreme.” Aș spune: „Ce este asta?” El ar explica: „Camera este afară. Nu auziți dialogul. ”Scenariul era ilizibil pentru oricine nu-i putea citi mintea lui Paul. I-am dat o mulțime de note, dar în cinci pagini - nu mergea bine. Am spus în cele din urmă: „Cred că ar trebui să mă lași să iau o trecere la asta pentru că va fi mai rapid și mai bun.” ”Și explic procesul care a evoluat: ar scrie separat, se vor edita reciproc, vor scrie din nou.

Filmul este filmat într-un mod dificil, ca pentru a saluta proza ​​transparentă a lui Ford. „Întotdeauna am fost cineva căruia îi plac lucrurile să fie neprețuite, sincere”, spune Dano. „Îmi place iluzia simplității - lucrurile care arată simplu, dar care sunt complexe”. Și aceasta include greutatea tăcerilor din film - echivalentul cinematografiei cu citirea între rânduri. Dar în ceea ce privește scrierea, Dano insistă că Zoe este „scriitorul potrivit”.

Ajutorul lui Kazan a mers mai departe decât cuvintele. Când au venit banii lor pentru realizarea filmului, ea se afla în Love, Love, Love de la Mike Bartlett de pe Broadway și a ratat filmările, dar a rămas implicată. Printre altele, ea a fost consultantul în țesături - nu rolul micuț pe care l-ați putea presupune. Există o scenă esențială în care Carey Mulligan poartă ceea ce personajul ei descrie de neuitat ca o „rochie de disperare”. Dano a trimis patru țesături diferite la New York pentru ca Kazan să ia în considerare. „Aveam în minte un verde foarte diferit, dar în momentul în care am văzut verde otravă, ne-am gândit: minunat. Era așa în afara paletei de culori a filmului. Cu puțin timp sau bani, designerul nostru de costume a făcut lucruri uimitoare. ” Rochia de mătase verde cruntă este o dramă în sine, în care Mulligan arată deodată senzațional și precar.

Pe parcursul celor 28 de zile de producție, ceea ce a vizat Dano a fost o atmosferă în care toată lumea - și a contat în special pentru el că echipajul se simțea inclus - a fost „în ton” și a înțeles atmosfera ciudată a poveștii, rezumată cel mai bine într-un pasaj din versiunea lui Ford. cuvinte proprii, care începe cu descrierea focului care cuprinde un copac:

„O scânteie o găsise și a explodat într-o flacără galbenă strălucitoare, care a sărit și a scos bucăți de foc în noapte spre alți copaci și și-a învârtit propriul fum alb, flăcând și apoi murind repede ca vântul pe deal - un vânt care nu sufla acolo unde eram - s-a schimbat și a murit. Totul s-a întâmplat într-o clipă și am știut că este periculos, deși într-un mod frumos. Și am înțeles, așa cum stăteam acolo în mașină cu mama mea, ceea ce credeam că este periculos: era un lucru care nu părea capabil să te rănească, dar rapid și înșelător. ”

Sunetul focului este esențial și înspăimântător pentru film: trosnetul său, vâjâitul, vuietul și întrebarea fragilă a lui Jeanette care se ridică deasupra acestuia: „Îți place? la care Joe răspunde: „Nu” Kazan și Dano explică că au avut norocul să fi primit sfaturi extinse de la un prieten care a lucrat ca voluntar luptând împotriva incendiilor în SUA.

În timp ce vorbesc, par doi de un fel - superinteligenți, neobișnuiți, plăcuți. Și există paralele în traiectoriile lor din showbiz. Chiar ieșit din Yale, Kazan a fost văzut de un agent din LA la 24. Dano, de asemenea, nu a trebuit niciodată să lupte pentru muncă: și-a început cariera profesională, în vârstă de 11 ani, pe Broadway. „Cineva mi-a cerut să fac o piesă regională - un manager a văzut-o și mi-a spus să fac o audiție pentru Broadway”. Cuplul s-a întâlnit pentru prima oară acționând în piesa lui Jonathan Marc Sherman Things We Want (2007). Kazan a interpretat un pianist de concert alcoolic, Dano unul dintre cei trei frați disfuncționali. De atunci, au descoperit că dificultatea de a lucra împreună este înconjurarea timpului privat. Kazan a anunțat recent hotărârea de a nu mai acționa împreună. Dano spune: „S-ar putea să fiți pe platou 12 sau 14 ore și apoi să mergeți acasă împreună. Nu veți scrie timp de 12 ore. Am vorbi ore în șir - dar nu am scris niciodată în aceeași cameră. "

Pare ca sufletele pereche - cât de asemănătoare sunt ca personaje? "Deloc! Ne întâlnim în ceea ce ne place, dar suntem incredibil de diferiți ”, spune Kazan.

„Evident, ne înțelegem, ne plac unii pe alții”, adaugă Dano în felul său prietenos. „Dar Zoe este rapidă și eu sunt lentă”. „Instinctul intestinal al lui Paul este acela de a încerca orice permutare posibilă înainte de a decide ceva. Sunt mai extrovertit. Este mai răbdător. Îmi place să fug în ocean, lui îi place să mă vadă alergând. ”

"Zoe este un multitasker bun ... Nu pot face mai multe lucruri la un moment dat."

La început, Richard Ford i-a îndemnat să facă povestea lor, sugerând să lase povestea sa acolo unde a fost „cea mai sigură” - pe pagină. Îngrijorarea lor a fost că, în cele din urmă, ar fi putut fi prea fideli romanului, dar, spre uriașa lor ușurare, Ford a dat filmului degetul mare. Le spun că nu mă mir. Și întreb ce și-ar dori să simtă publicul lor când părăsesc cinematograful. Kazan spune: "Tocmai am arătat filmul în LA și am avut critici și prieteni ai căror părinți s-au despărțit în lacrimi". „Oamenii au revenit amintirile”, adaugă Dano.

„Asta înseamnă o sumă extraordinară pentru noi”, spune Kazan. „Faceți orice piesă de artă sperând că cineva ar putea să o primească în felul în care Paul a primit cartea lui Richard Ford - de parcă ar fi fost făcută pentru ei”.

Și cum le-a părăsit această experiență? Există pofta de a face mai mult? Paul este pe cale să apară pe Broadway în filmul True West al lui Sam Shepard, dar nu are nicio îndoială: „Cu siguranță vreau să fac mai multe direcții. Abia aștept să fac un alt film. Pur și simplu nu știu când va fi asta. ” Este posibil să aibă nevoie să o părăsească în timp ce bebelușul Alma are un moment sau două în care să crească? "Da!" exclamă la unison.

Wildlife este lansat în Marea Britanie pe 9 noiembrie