Aștepți anii de măgar ca să vezi ceva pe o scenă care să aibă o anumită relație cu viața ta, cu corpul tău și cu valorile tale. Înveți să nu-ți ții respirația sau să speri prea mult pentru că, scuză jocul de cuvinte, alegerile sunt subțiri. Apoi, o încărcătură vine imediat și se dovedește că deșertul nu este la fel de sterp ca pe vremuri. Există ceva în aer? Nu știu.

Am scris despre munca de performanță a lui Scottee și Amy Lamé și despre propriile mele aventuri în Homosexual Death Drive, în altă parte pe acest blog. Fără îndoială, mă voi întoarce la ele, dar deocamdată vreau să-mi îndrept atenția asupra a două spectacole pe care le-am văzut recent, unde grăsimea este o mare parte a imaginii.

Mă îndoiesc că cineva din spatele Phone Whore sau Love n Stuff s-a așezat și s-a gândit: "Aha! Vom face spectacole despre oameni grași!" și este adevărat, acestea nu sunt „piese grase”, iar oamenii care nu caută aceste lucruri probabil că nu ar observa asta. Dar sunt în căutarea unei performanțe grase și, pentru ochii mei, aceste piese picură odată cu ea.

obesity

Phone Whore este un spectacol solo scris și interpretat de Cameryn Moore, care își face parte din viața de operator de telefonie în America de Nord. Spectacolul ne duce printr-o schimbare ocupată, îl vedem pe Moore în acțiune, vedem cum funcționează afacerea și luăm în considerare teme filosofice mai largi despre consimțământ, fantezie și muncă sexuală. Phone Whore face parte dintr-o trilogie de spectacole și două spectacole de stradă, toate în turneu, care adoptă o perspectivă sinceră asupra sexului și invită publicul să-și examineze unele dintre preconcepțiile lor. Ceea ce face ca această piesă să fie atât de grozavă este că poți asista la abilitățile lui Moore ca interpret și ca lucrător sexual. Poate spune cu adevărat o poveste. Nu există nimic din sfințenia care adesea colorează retorica și politica cu privire la munca sexuală, Moore are empatie pentru pariorii ei și invită publicul să judece mai puțin și să înțeleagă mai bine.

Moore are o lungă istorie ca activist radical career. Am avut odată plăcerea de a participa la unul dintre atelierele ei, o experiență de neuitat a întrupării și mișcării colective mari. Phone Whore nu ar putea fi descris ca fiind un teatru deosebit de fizic, deși discrepanța dintre femeile fanteziste cărora le dă voce și propriul corp este centrală pentru piesă, așa că în acest sens există o fizicitate profundă de lucru. Aceasta nu înseamnă că ea își prezintă sinele gras ca inferior fanteziei; de asemenea, își revendică propriul spațiu sexual în spectacol. Atât femeia fantezistă, cât și solida, întruchipată, grasă, ciudată pot exista în același moment, fără judecată. Cred că acesta este ceea ce face ca portretizarea ei a unei lucrătoare sexuale grase să fie atât de atrăgătoare și remarcabilă.

Love n Stuff de Tanika Gupta este un spectacol foarte diferit. În prezent se prezintă la îndrăgitul Theatre Royal Stratford, acasă la teatru politic, accesibil și înrădăcinat în comunitatea locală. Un personaj cu două mâini, Love n Stuff, construit pe personaje pe care le-am întâlnit prima dată în spectacolele lui Gupta, Wah Wah Girls, care a jucat în același teatru acum un an.

Rina Fatania și Tony Jayawardena joacă în primul rând rolul lui Bindi și Mansoor, un cuplu de vârstă mijlocie din Stratford. Mansoor este sătul de E15 și a decis să se mute la Delhi, problema este că Bindi nu vrea să meargă cu el. În procesul de rezolvare a diferențelor lor, Fatania și Jayawardena joacă mai mult de 20 de caractere între ele, cu doar câteva recuzite și efecte. Împreună cu ritmul ciudat al scenariului lui Gupta, efectul este rapid și electrizant. În noaptea în care m-am dus, am văzut oameni din publicul vândut (întotdeauna social divers la acest teatru), inclusiv eu, plângând și tremurând de râs.

Aceasta nu este o piesă grasă, cred că este vorba, în principiu, de dragoste și apartenență, un simț al locului, cu câteva referințe gânditoare la gen și la moștenirile colonialismului. Kerry Michael, regizorul, este un tip slab, dar Gupta nu este atât de slab și nici Fatania și Jayawardena nu sunt. Uneori corpurile lor, în special ale Fataniei, sunt folosite pentru râsele familiare. Răspunsul lui Mansoor că Bindi „a fost subțire” este o lovitură care a avut o mare reacție în noaptea în care am fost acolo, iar portretizarea ei despre o femeie sexuată a fost, de asemenea, un gazon familiar în canonul stereotipurilor grase.

Mi-am dat ochii peste cap, dar am iertat aceste momente, deoarece restul piesei a distrus clișee la fiecare pas. Bindi este o femeie asiatică grasă, cu un doctorat, vorbește despre faptul că nu a avut niciodată chemarea de a avea copii, are un moment emoționant la telefon pentru mama ei, care este incapabilă să-și recunoască realizările. Mansoor este inginer, are o carieră, este o persoană pricepută. Căsătoria lor este mixtă, el este musulman și ea este hindusă. Phone Whore are loc într-un mediu care ar putea recunoaște și denumi genul de gen, iar aici și actorii reprezintă alte genuri fără probleme, roluri ciudate, dar este pentru un public de masă fără importanța de sine postmodernă obișnuită. Actorii din Love n Stuff sunt foarte fizici. Fatania își folosește greutatea pentru a-și face spațiu, pentru a pedepsi și a seduce. Există cel puțin o secvență de dans. Interpreții sunt extrem de activi, intrând și ieșind din numeroasele personaje aparent fără efort. Abilitățile lor virtuoase luminează scena, este fantastic să asiste.

În cartea și filmul său The Celluloid Closet, Vito Russo revendică actorii ciudați din istoria cinematografiei, care au fost mereu pe margine și nu au primit niciodată un look-in. Adesea mă trezesc făcând asta cu personaje grase, nu doar pe ecran, ci și pe scenă și, de fapt, în orice fel de spectacol. La fel ca Russo și cititorii săi, cred că mi-e foame de o reprezentare care îmi vorbește și o scot la iveală ori de câte ori pot. Nici Moore, nici Bindi și Mansoor nu sunt personaje de fundal, ele sunt pe deplin prezente în centrul spectacolului. Dar citirea mea despre ei în termeni de grăsime este încă marginală; în multe privințe se simte ca o lectură ascunsă, una care nu a fost neapărat intenționată de interpreți, dramaturg sau regizor.

Este uimitor de valabil să vezi oameni ca mine spunând povești despre ei înșiși. Nu sunt asiatică, dar sunt o femeie din clasa muncitoare cu doctorat și locuiesc în Stratford și întâlnesc oameni care arată ca Bindi și Mansoor în fiecare zi. O parte din fundalul video pentru Love n Stuff a fost filmată de-a lungul drumului meu, aceste personaje putând fi cu ușurință prietenii și vecinii mei. De asemenea, am ales să nu am copii și nu cred că acest lucru este tragic în niciun fel. Nu sunt lucrător sexual la telefon, dar m-am gândit la asta și sunt un pornograf ocazional. Discursul liber în jurul sexului și dezbaterile feministe despre asta sunt importante pentru mine. Văzând aceste minuscule pietre de atingere reflectate în performanță, îmi permite să mă simt real într-un context în care mă simt adesea, ca niște ciudati ai cinematografiei lui Vito Russo, împinși în lateral.

Curva telefonică și Love n Stuff sunt experiențe teatrale extrem de bogate de sine stătător și, de asemenea, sunt exemple extraordinare de performanță grasă și de consolidare a culturii grăsimilor. Această grăsime face parte din modul în care Phone Whore și Love n Stuff își spun poveștile este cireașa de pe tort, în ceea ce mă privește. Văzând aceste spectacole mă face să mă gândesc: suntem noi, acestea sunt poveștile noastre, aici sunt posibilități pentru ceea ce suntem și ar putea deveni. Noi suntem aici.