Charlotte Rampling, cea mai bună pruncie din anii șaizeci, joacă un „vechi tânăr vicios” în noul ei film Ochiul furtunii. Ea vorbește cu Sean Macaulay despre secretele familiei și despre faptul că este „vânată” de Sean Connery

rampling

Cand ajung pentru întâlnirea mea cu Charlotte Rampling la Chateau Marmont, West Hollywood, maestrul mă direcționează către o masă pe care a rezervat-o în curte. Nu este orice masă, ci masa centrală, chiar în mijlocul stelelor centrale. Mă așez pe banchetă și sorb apă sub soarele puternic, dar nu mi se pare bine. În cele din urmă, maestrul revine să spună că domnișoara Rampling ne-a (mutat) relocată în salon.

Așa că așteaptă, adânc în cel mai îndepărtat colț, pregătită în mod obișnuit în spatele unei perechi de ochelari de soare mari maro. Acest lucru se simte deja mai bine, de parcă aș păși într-un Antonioni film numit „Desemnarea cu moartea”.

S-ar putea să fie doar amintirile mele adolescente de filme precum Condamnații și Portarul de noapte, dar chiar și la 67 de ani, actrița născută în Essex are o atracție încărcată. Funcțiile sunt mai moi, dar nu se diluează puterea iconică. Ea a fost muza extravagantă a depravării art-house din anii șaptezeci. "Cel mai controversat film al timpului nostru!" a spus faimosul afiș al The Night Porter, care îl înfățișa pe Rampling în mănuși de piele și vârful nazist, gata să exploreze limitele degradării sălbatice. Emmanuelle, cu ferigile ei în ghiveci și boa de pene, nu a fost.

Rampling stă, picioarele depărtate, radiază energie băiețească rece în pantaloni ușori și o cămașă cu guler deschis. „La fel ca muzicienii, trec printr-o perioadă neconectată”, spune ea despre șederea ei de patru luni Los Angeles. "Acesta este setul meu acustic blând." Ea a schimbat Parisul pentru Hollywood, explică ea, pentru a filma noul ei rol în Dexter, seria dramatică mordant de veselă despre cel mai relatabil criminal în serie al televizorului. „Juc ca neuropsihiatru, dacă trebuie să știi. O persoană care s-a uitat în ochii psihopaților toată viața și a gândit: „Hmmm, asta pare familiar”. "

Își scoate ochelarii de soare și îmi aruncă o privire asupra privirii leonine. Frumusețile mari ale ecranului au adesea un unghi favorizat pentru a prezenta un element semnat: un profil, o siluetă de clepsidră. Aspectul semnat al lui Rampling este literalmente The Look, o privire directă în lentilă care profită din plin de ochii ei albastru-aisberg cu glugă. Cu excepția insuficienței directe care nu clipesc este doar pentru obiectivul camerei foto până când ea se simte confortabilă cu tine.

Ochiul furtunii, 2013

„Dexter, spectacolul, este foarte bine organizat”, continuă ea, uitându-se peste tot, dar la mine. „O fac de opt ani, deci este vorba de aceeași echipă de camere, producători și scriitori. Este ca o familie uriașă, bine unsă - cu toate problemele pe care le au familiile ... ”Este o frază de aruncat, dar stabilește frumos subiectul conversației noastre. Cea mai recentă versiune pe ecran mare a lui Rampling este Ochiul furtunii, o adaptare a romanului orhidee din 1973 al Patrick White, laureat al premiului Nobel australian. Este o problemă de familie cu privire la steroizi - morfina să fie strict precisă. Urmează întoarcerea unui fiu și fiică la conacul familiei din Sydney pentru a-și asigura moștenirea de la mama lor pe moarte, adăugată de droguri.

Rampling joacă rolul monstruosului matriarh alăturat la pat, Elizabeth Hunter, și este o vrăjitoare malefică. Ea ajunge să-și facă o succesiune de peruci periculoase pentru a-i saluta și apoi pentru a-și distruge dulce descendenții. „S-au gândit suficient la mine pentru a-mi oferi un cavaler”, protestează fiul ei actor despre cariera sa de scenă acasă în Marea Britanie. „Ei bine, asta a fost înainte de regele tău Lear”, îi amintește ea.

„Mai greu decât crezi”, spune Rampling despre a acționa în pat timp de două săptămâni. Își agită latta de soia, entuziasmându-se de colegii ei, Judy Davis și Geoffrey Rush. Îi joacă pe urmașii lacomi cu propriile lor mărci distincte de auto-ură (fremătând și, respectiv, îngrozitor).

„Fascinația materialului”, spune Rampling, cu mâinile fluturând cu entuziasm, „este că tu chiar crezi că oamenii de genul ăsta au avut acel gen de relații. O mulțime de viață de familie este doar gâlceavă și groază. Când se termină cu un pic de inteligență și stil, un pic de limbaj interesant, se asigură un divertisment mult mai bun. "

Directorul veteran Fred Schepisi (Roxanne, Un strigăt în întuneric) a spus că este nevoie de „câteva prânzuri extrem de lungi” pentru a-l convinge pe Rampling să joace rolul doamnei Hunter. „Este foarte dificil să întrebi pe cineva care este cunoscut pentru frumusețea ei și să spui:„ Vreau să fii acest vechi ticălos vicios! ””

- Ei bine, despre asta este vorba în toată această lucrare, nu-i așa? spune Rampling. „Cum te reinventezi. Cum vă faceți să vă arătați, să vă respectați. M-am gândit: ‘Voi face o adevărată provocare și voi îmbătrâni’. ” Rezultatul final este un cuib de lux de vipere de lupte de familie în stil înalt. „Este posibil ca oamenii să creadă că este un pic arc, un pic teatral. Dar dacă îl priviți cu adevărat, nu este deloc. Adică, haide, ea moare pe toaletă! ”

Charlotte Rampling, 1967 (Caracteristici Rex)

Prin contrast, propria mamă, spune ea, a fost cea mai dulce persoană. „Am găsit jurnalele ei recent. Tatăl meu le aruncase atunci când s-a mutat într-un azil de bătrâni. Dar o persoană de antichitate trebuie să fi venit și să scotocească ”. Trei luni mai târziu, a fost lovit la ușa ei în Chelsea. „Era un dealer, care găsise unele dintre obiectele tatălui de la olimpiadă. [Tatăl ei a câștigat aurul pentru Marea Britanie în ștafetă în 1936.] El dorea doar mai multe medalii. Nu era interesat de toate aceste jurnale și fotografii nevaloroase. Așa că am cumpărat jurnalele mamei mele. Afacere în numerar! ”

Încă nu-i vine să creadă. „Jurnalele incredibile ale mamei mele, pe care le scrisese de la 21 de ani și chiar înainte. S-a îndrăgostit de tatăl meu când avea 12 ani. ” Tatăl ei a fost colonel al armatei care a lucrat mai târziu în Biroul de Război. Mama ei era moștenitoarea companiei de îmbrăcăminte Gurteen, care fabrică încă îmbrăcăminte pentru bărbați.

„În jurnal, mama a fost întotdeauna atât de fericită. Nu mi-a venit să cred. Totul era fericire sau dor pasional în așteptarea a ceva minunat care avea să se întâmple. Cred că au avut de fapt o viață fantastică. Călătoreau și plecau în excursii și întotdeauna ar părea un vis. Poate că a fost. Poate că a trăit ea de fapt ... ”Ea cântărește singură pe anii pierduți de depresia cronică din anii ’80 și ’90.

„Am început să scriu jurnale și ale mele erau oribile”. Ea face o pantomimă a durerii. „Oh, monotonia. Oh, supărarea. Am spus: „Nu vreau ca nimeni să le găsească!” Le-am distrus ”. Ea indică un bărbat de spânzurat în colțul opus. „Cine este acel om? El este aici tot timpul. " Cu o simetrie greu de îmbunătățit, apare Richard Lewis, comediantul de rezervă Înfrânează-ți entuziasmul, și și-a intitulat memoriile din 2008, Cealaltă mare depresie. „Pentru mine, depresia a fost ca un Gremlin care stă aici -” ea lovește umărul și emite o conversație puternică: dit-dit-dit-dit-dit. „Ca și creatura dintr-un film de groază cu buget redus. Sunt bine acum. " Râde cu poftă în timp ce bate din umăr. „Vom vedea când mă voi întoarce. ‘Ai crezut că e în regulă. Nu atât de rapid, prietene! ’” Aceasta este latura ei zbuciumată, care a fost mult descrisă de colegi de-a lungul anilor, fără a fi vreodată exploatată pe deplin pe ecran. Odată ce se simte confortabilă, se dovedește surprinzător de spontană și relaxată. Ea își recreează în mod jucător aspectul ei mocnit - „Masca!” - apoi îl respinge cu o zmeură. Când vorbește despre fotografiile sale recente, ea spune: „Există o mulțime de lucruri bune. Unii cu haine îmbrăcate. ” (Rampling nu este încă străin de nuditate, datorită colaborărilor sale frecvente cu fotograful de artă Juergen Teller.)

Și ea se îndepărtează fără să se ofenseze atunci când cercetez cățelușe despre logodnicul ei de multă vreme, pe motiv că el a fost descris doar enigmatic ca „consultant francez în afaceri”.

„Nu voi mai spune despre asta”, aversă ea. „A spus„ Nu mai spune un cuvânt. ”„ Consultant în afaceri ”este în regulă”. Mă aventur că acest lucru nu poate să pară suspect, ca un dealer de import/export de natură columbiană?

„Oooh, nu, nu. Oooh, nu, nu nu. Mult mai sofisticat. ” Totuși, nu este ea în pericol să aibă cel mai lung angajament din istoria showbusiness? (A fost anunțat în 1998.) „Ei bine, a devenit asta, pentru că am spus-o odată”. Așadar, a revenit la a fi mai mult un aranjament informal?

„Nu Doar că, de fiecare dată când vine să-i spună, „Când ne vom căsători?” Îmi spun: „Hmmm… ayyy-wahhh… Nu chiar încă.” Nu pentru că nu-l ador sau nimic. În cele din urmă, nu vreau să mă mai căsătoresc din nou, cred. " A fost căsătorită de două ori. Odată ajuns la Bryan Southcombe, fostul ei agent de presă, la mijlocul anilor șaptezeci, apoi la compozitorul francez Jean Michel Jarre, regele anilor optzeci, cu extravaganță a sintetizatorului cu raze laser. A fugit cu Jarre la câteva săptămâni după ce l-a întâlnit la o cină la St Tropez. El a spus: „Am aflat foarte devreme că Charlotte nu este o vorbărie”. Acest lucru este greu de împăcat cu silueta grăitoare și jucăușă din fața mea. Ea a fost cu Jarre timp de 20 de ani și au locuit într-un conac din secolul al XIX-lea, lângă Sena, plin de ceea ce a fost fascinant descris ca „jocuri de familie” în grădină ... „Nu”, spune Rampling, îndepărtându-mi gambitul conversațional pentru mai multe detalii . - Nu primești nimic de la mine.

Ea este mult mai interesantă în ceea ce privește lucrul cu Sean Connery în bizarul proiect din 1974, Zardoz. „Oh Sean. Se dezmierdă. "Sean a vrut doar să fie Sean, jucând golf și alergând după fete." A fugit după ea? „Bineînțeles că a făcut-o! A fugit după noi toți, așa că mă bucur că nu am fost exclus. Probabil că a avut și el mult noroc, pentru că era foarte atrăgător ”. Ea dă din cap gânditoare, mai degrabă ca un antropolog. „Este un vânător. Asta iubește ”.

Charlotte Rampling și Woody Allen în Stardust Memories, 1980 (Rex Features)

Se poate vedea de ce John Cleese i-a spus odată că este un comedian nativ. „A spus:„ Ai acel lucru amuzant de a nu fi amuzant. ”Woody Allen a spus același lucru”. Ea a lucrat cu Allen în 1980 la Stardust Memories, interpretând-o pe iubita sa de actriță care a bătut litiu. „Eram folosit ca cel bântuit”, spune Rampling. „Toată lumea era amuzantă în jurul meu și eram nebunia nevrotică complet destabilizată. Dar mi-a spus: „Ești un comediant.” M-a comparat cu Joyce Grenfell. Nu fizic. ” Se uită la o astfel de erezie. „Dar el a spus:„ Ai acest gen de umor. ”„ Când mărturisesc că posterul The Night Porter încă mă face să mă simt neliniștit, ea râde. „Este grozav, nu-i așa? Când te gândești ce poate face o imagine. ” Cu cât devine mai relaxată, cu atât mai mult gesticulează cu zel onomatopeic: whoosh ... shuck ... zchuuumm ... Ca un băiețel care imită un avion cu reacție.

„Primul meu film a fost comedia, unde am fost destul de amuzant”. Filmul era al fraților Boulting putred la mijloc, făcut în 1965, când avea doar 18 ani. Este o farsă largă, iar talentul brut al lui Rampling este doar asta, dar ea este încă ceva de văzut. În scena ei de început, ea se îmbracă în lenjerie neagră agitându-l pe tatăl ei dur de nord (interpretat de Peter Vaughan) fără sfârșit: „Acum uită-te aici, Sarah, mama ta e bolnavă de griji pentru tine”. În Fata Georgy, lansat în anul următor, a intensificat-o și mai mult, jucând o tachină și o cățea. „Este hidos!” spune despre nou-născutul ei neplanificat. "Vreau să fie adoptat imediat!"

Cele două filme i-au stabilit personalitatea sexualității ludice, dar desconcertante. Ea și-a garantat vedeta atunci când a extins persoana în afara ecranului cu un abandon elegant. Rampling a fost poreclită Fata Chelsea, în timp ce urla în oraș în Mini Cooper, întâlnindu-se cu aristocrați și traficanți de droguri.

Chiar și după standardele anilor șaizeci Swinging, „Charley”, așa cum era cunoscută pe atunci, era un vis minifundat pentru tabloide: fiica unui colonel care trăia deschis într-un ménage à trois cu viitorul ei soț, Southcombe, și un model masculin din Noua Zeelandă. (Mai târziu a retrogradat aranjamentul intern la trei persoane care pur și simplu împart un apartament.) Cu coama ei blondă, a fost uimitoare, ceea ce explică modul în care poate face plauzibil că cariera ei timpurie sună atât de ușor. „Totul a fost foarte casual. Am făcut o reclamă Cadbury. Apoi m-am gândit că voi primi doar un agent [pentru actorie]. L-am întrebat pe un prieten. Am un test. A făcut testul. Am primit rolul. Mi s-a părut foarte frumos. Apoi mi-am dat seama că lucrez cu actori foarte experimentați și m-am simțit cam dublu. Așa că m-am dus la Curtea Regală. Am făcut asta puțin. Apoi am mers în Italia și am făcut un film cu Franco Nero. ” Așa cum faci și tu.

Alan Bates și Charlotte Rampling în Georgy Girl, 1966 (Rex Features)

Ea își atribuie pofta de rătăcire la doi factori. „Tata fiind în armată, am trăit doar doi ani peste tot. Frate armată, frate film, același fel de stil de viață. În primii 14 ani, am fost în cinci școli diferite. Am absorbit limba și cultura altei țări [Franța]. M-a făcut să mă simt foarte constrâns când m-am întors în Anglia. Ca în zilele coloniale, am vrut să fac parte din lume, am vrut să mă conectez în exterior. De asemenea, mă mișcam foarte repede. Alergând mai departe ”. Apoi a venit ceva pe care orice interviu îndelungat cu Rampling nu poate să nu îl abordeze la un moment dat.

„Marea diferență din viața mea de atunci era evenimentul tragic. Aveam 20 de ani când s-a întâmplat. Tot ce s-a întâmplat după aceea s-a făcut cu un alt tip de energie și perspectivă. Totul s-a schimbat. " Evenimentul, pe care nu trebuie să îl precizeze, a fost sinuciderea surorii sale mai mari, Sarah, în 1967. Se căsătorise și se mutase la Buenos Aires, unde a născut un fiu, doar pentru a cădea pradă depresiei și a împușca. ea însăși două luni mai târziu.

Charlotte Rampling și Paul Newman în Verdictul, 1982 (Rex Features)

Cele două surori erau apropiate și s-au prezentat împreună într-un cabaret. Rampling crede că a fost o depresie postnatală, dar spune că „a fost foarte instabilă și înainte. A fost totul combinat. Nu știam atât de multe. A fost mereu în străinătate. Era în Argentina. Nu aveam deloc limba. Și oamenii nu au vorbit despre asta. A fost împins sub covor. ” Mă întreb de circumstanțele morții surorii ei și am greșit instantaneu. - Să nu vorbim despre asta. Dar preluăm firul vorbind despre modul în care tragedia poate anima forme de creativitate și chiar poate fi purgativă. „Aș fi putut continua în comedie. Dar viața mea era întunecată. Nu aveam să sar în jurul valorii de distracții inutile, trebuia să fac ceva cu un fel de substanță și valoare, așa că aș putea măcar să-mi spun că-mi servesc sora moartă într-un fel. " Cred că unul dintre cele mai frumoase momente ale sale este în drama juridică din 1982 Verdictul, și nu este momentul în care Paul Newman o plesnește. Atunci când James Mason îi dă un cec pentru a fi spionul lor și ea îl ia, plin de dispreț de sine. Chiar și mai îngrozitoare și mai neînfricată este sumbrul ei de o noapte cu molestatorul lui Ciarán Hinds în Viața de război a lui Todd Solondz.

„Sunt de fapt o persoană foarte nespusă”, mărturisește ea. „Nu sunt foarte bun în situații sociale. Oamenii se așteaptă să fiu mai ieșit din comun. Nu știu de ce. Ei cred că am acest tip de asigurare. ” Ea privește peste ceea ce mi se pare o asigurare totală. Și apoi ochelarii de soare sunt din nou aprinși și ea pleacă.

Ochiul furtunii este lansat acum