Traduceri recomandate

Extrase din Breach

Nota traducătorului:

O explozie a microscopului și o călătorie în post-apocaliptic, încălcarea lui Pilar Fraile Amador este martorul - distrugerii mediului, schimbărilor climatice, exodului, războiului și xenofobiei. Dar, mai mult decât catastrofa însăși, aceste poezii ne zăbovesc impulsul de a documenta consecințele, mecanismele umane ale mărturiei care fac afirmații false la obiectivitate. Într-o călătorie suprarealistă printr-o lume în flăcări, poetul întâlnește mai mulți observatori presupuși neutri - oameni de știință, matematicieni, documentari, filozofi, o dublă neobișnuită a ei - și devine conștient de defectele și subiectivitățile inerente în fiecare încercare de înțelegere.

limba engleză

Povești de cântăreți

Nota traducătorului:

Ca orice alt scriitor al generației sale de scriitori columbieni, Roberto Burgos Cantor a lucrat în umbra lungă turnată de Gabriel García Márquez. Deși Roberto a fost unul dintre cei mai celebri scriitori din Columbia, el rămâne puțin cunoscut în afara țării. El și alții din cohorta sa au trasat un imaginar fictiv independent de García Márquez, deschizând calea pentru o generație ulterioară de scriitori mai urbani, mai realiști, precum Juan Gabriel Vásquez, Jorge Franco, Pilar Quintana și Margarita García Robayo.

Dar Roberto a fost un important scriitor columbian în sine. Cartagena, orașul de coastă din Caraibe al nașterii sale, se afla în centrul universului său literar și cel mai marginalizat dintre locuitorii săi, protagoniștii săi. Autorul și-a exprimat solidaritatea cu cei săraci și neputincioși într-un lirism care a îmbrățișat în egală măsură ororile și frumusețea vieții dintre cei deposedați din Cartagena. La ceiba de la memoria, romanul său care tratează orașul în perioada de glorie ca centru al comerțului cu sclavi în secolul al XVII-lea, Holocaustul și violența politică contemporană din Columbia, a primit premiul José María Arguedas acordat de Casa de las Americas din Cuba în 2007. Romanul polifonic al lui Roberto din Cartagena secolului XX, Ver lo que veo, a câștigat Premiul Național de Roman al Columbiei în 2018, cu puțin înainte de moartea sa. În timpul unei cariere de scriitor care a durat mai mult de cincizeci de ani, publicarea unei noi lucrări a lui Roberto a fost întotdeauna un eveniment de mare interes public.

„Povestiri despre cântăreți” face parte din colecția Lo Amador (1981), primul volum publicat de Roberto. Este alcătuit din șapte povești legate care povestesc viața în cartierul omonim cu noroc dur Cartagena. Criticii sunt de acord că aceste povești vii, sfâșietoare și lirice se numără printre cele mai bune lucrări ale lui Roberto, printre șapte colecții de povestiri scurte și șapte romane. După cum a scris un critic despre Lo Amador, „Puține cărți ne pot face să călătorim, uimiți și plini de compasiune în fața spectacolului vieții, ca acesta”. „Povestiri de cântăreți” este prima traducere în limba engleză a operei lui Roberto.

O coincidență interesantă: m-am mutat la Lo Amador la sfârșitul anilor 1980 și începutul anilor 1990 pentru a face cercetări antropologice. Când locuitorii din cartier au aflat ce fac, m-au trimis la carte, de parcă tot ce se putea ști despre viața lor ar fi cuprins în ea. Niciodată n-am auzit de carte, am ieșit cu nerăbdare să o cumpăr.

Lo Amador a surprins atât de frumos viața și limbajul oamenilor, așa cum le-am înțeles în puținul timp pe care l-am petrecut acolo, încât aproape că mi-am abandonat munca pe teren. Timpul și înțelegerea mai profundă mi-au confirmat doar impresia inițială. Opera sa a fost o inspirație pentru a mea, mai întâi în antropologie, apoi ca traducător și acum ca scriitor de ficțiune. Și, desigur, durerea cauzată de moartea sa în cercurile literare ale națiunii și popularitatea de durată a ficțiunii lui Roberto printre colegii săi columbieni, vorbesc de la sine.

Origami

Nota traducătorului:

Am întâlnit prima dată lucrarea lui Verónica Gerber Bicecci în timp ce participam la Art Omi: Writers Translation Lab împreună cu Daniel Saldaña París. Între lucrul la dovezile traducerii mele a romanului său Între victime ciudate, conversațiile noastre au fost un mod de a cunoaște mai multe despre ceilalți și când mi-am exprimat interesul de a folosi imagini și text într-o formă de traducere semiotică, Daniel a sugerat că ar trebui să iau legătura cu Verónica. Această introducere nu numai că a înflorit într-o prietenie fermă, ci a condus și la traducerea setului gol și la colaborarea cu Verónica la diverse alte proiecte interesante, printre care se remarcă Palabras Migrantes/Migrant Words, care și-a început viața ca ghid audio bilingv al unei expoziții. în Jackson Hole și a fost publicat ulterior sub formă de carte cu imagini din expoziție de editorii meșteșugari meșteri impronta.

Când Verónica mi-a trimis frumoasa ediție a lui Mudanza de la Almadía, din care este preluat eseul „Origami”, m-am îndrăgostit de mișcarea sa unică între narațiunea personală și însușirea narațiunilor celorlalți artiști-scriitori cărora li se adresează lucrările și viața cărții. . Într-adevăr, îmi amintesc că am petrecut o perioadă extrem de lungă de timp citind eseurile, în timp ce cercetam în permanență „personajele” sale sau mă opream să iau în considerare ceea ce tocmai citisem.

Geniul Veronicăi Gerber Bicecci stă în pasiunea sa pentru comunicare, ceea ce a condus-o să exploreze granițele limbajului și interfața acestuia cu imaginea pentru a deschide noi spații pentru exprimare. În calitate de traducător, este extrem de interesant să ai ocazia să ocupi acele spații.

Fluturând și debordând

Nota traducătorului:

Comandantul focului este povestea de vârstă a lui Yabar, un imigrant de optsprezece ani, din a doua generație, care se ocupă de trauma post-memorie a războiului civil somalez; descoperirea secretelor despre tatăl său absent, diviziile distructive ale clanurilor și trecutul colonial al Italiei; și să ne înțelegem cu ce înseamnă să fii negru în Roma. Acest fragment special, pe care l-am intitulat „Flunking Out and Overflowing”, provine din câteva capitole diferite și se concentrează pe tema școlii și relația lui Yabar cu „sora” sa.

- Speranță Campbell Gustafson

Zece poezii din instrumente optice

Nota traducătorului:

Am întâlnit mai întâi aproximativ o duzină de poezii ale Gemmei Gorga într-o antologie de poeți catalani contemporani traduși în engleză în timp ce eram la reședința unui artist din Barcelona. M-a frapat transparența lucidă a limbajului și a sintaxei ei ca mijloc de a dezvălui stări transcendente. I-am petrecut următorii câțiva ani traducând cartea ei de poezii în proză, Llibre dels minutes (Book of Minutes, Field Translation Series, Oberlin College Press, 2019). Cu toate acestea, m-am simțit totuși constrâns de restul operei ei, care folosește abundent versul versurilor. Acum traduc poezii din alte șase cărți ale sale și, în cele din urmă, poezii mai noi necolectate, pe care sper să le editez și să le traduc într-un volum al Poeziilor sale selectate, intitulat provizoriu târziu la casa cuvintelor.

Selecția de poezii de aici provine din cea de-a treia carte a sa, Instruments òptics (Brosquil Edicions, 2005). Chiar și titlul său subliniază preocuparea centrală a lui Gorga față de poezii ca fiind ele însele „instrumente optice” care ne pot ajuta să vedem ceea ce nici un telescop sau un microscop nu pot: adică funcționarea sufletului uman prin memorie.

Poeziile care alcătuiesc „Cartea orelor” ei sunt, desigur, preocupate de cicluri de trecere a timpului, de mortalitate. De exemplu, în „Cartea orelor: octombrie”, Gorga folosește anotimpul pentru a face aluzie la tema clasică a sufletelor care cad ca frunzele, o imagine găsită încă din Dante și Virgil. Ea o transformă ușor comparând frunzele cu îngerii care cad, care sunt apoi capabili să scape de repetarea nesfârșită „pentru a le transporta într-o altă dimensiune/mai puțin dureroasă”. În chiar actul de a crea aceste rugăciuni seculare, Gorga este capabilă să realizeze o transcendență momentană pentru ea însăși și, citindu-le, pentru cititor.

Prolog de la Marighella: o biografie

Nota traducătorului:

Marighella: O guerrilheiro que incendiou o mundo este o biografie a uneia dintre cele mai controversate și divizive figuri din Brazilia secolului XX. Un activist comunist de la o vârstă fragedă, un reprezentant ales al statului și fondatorul celei mai mari organizații armate care se opune dictaturii militare de guvernământ, acest poet de rasă mixtă crescut în sărăcie în El Salvador, Bahia, va fi declarat inamicul public numărul unu de către țară rafturi politice.

Incidentul descris în extrasul prezentat aici, arestarea lui Margihella într-un cinematograf din Tijuca, la aproximativ o lună după ce armata a preluat puterea în 1964, a dominat titlurile națiunii, șocând publicul larg pentru detaliile violenței și reprimării. S-ar dovedi a fi o simplă înțelegere a viitorului sumbru care așteaptă Brazilia sub conducerea militară.

Brazilia este o națiune care nu a reușit să se împace în mod adecvat cu acest capitol din istoria sa, după ce a optat pentru amnistie generală, mai degrabă decât pentru a-i urmări pe cei responsabili pentru încălcarea drepturilor omului. Lipsa condamnării sau o rezoluție clară a dus, ca urmare a recentelor acuzații de corupție împotriva oficialilor aleși, la o stare de nostalgie periculoasă în rândul multor brazilieni dezamăgiți în prezent de eșecurile democrației. Această nostalgie periculoasă este parțial responsabilă pentru rezultatul alegerilor prezidențiale de anul trecut, când alegătorii brazilieni au ales un candidat de extremă dreaptă care favorizează tortura ca tactică de aplicare a legii, laudă oamenii puternici ai dictaturii pentru eficacitatea lor brutală și solicită revenirea la vremurile bune când puterea era corectă, protestul era interzis, disidenții erau exilați și executați, iar alegerile erau inexistente.

Scris de jurnalistul veteran Mário Magalhães (în prezent din The Intercept Brasil), Marighella: O guerrilheiro que incendiou o mundo are părți egale non-ficțiune istorică și thriller politic, meticulos cercetat și bogat în context, analizând evoluția socială și politică a țării din primul război mondial. epoca până la sfârșitul anilor 1960. Publicată în portugheză de Companhia das Letras în 2012 și câștigătoare a Prêmio Jabuti pentru biografie, cartea a servit ca bază pentru filmul biografic al lui Wagner Moura, Marighella, care a avut premiera la Festivalul de Film de la Berlin în februarie anul curent.

Viitorul pândește pretutindeni și nicăieri

Nota traducătorului:

Piesa lui Vladimir Vertlib despre actuala criză a refugiaților ÜBERALL NIRGENDS lauert die Zukunft („Viitorul pândește pretutindeni și nicăieri”) a fost interpretată pentru prima dată în aprilie 2016 la case sold-out din Salzburg și Hallein, Austria. În această dramă, Vertlib conectează situația evreilor strămutați la sfârșitul celui de-al doilea război mondial cu criza refugiaților care se desfășoară în Europa. Însuși migrant, Vertlib și-a urmat părinții din țară în țară timp de zece ani; ceea ce se întâmplă acum a avut un impact emoțional profund asupra lui.

S-a oferit voluntar din septembrie 2015 până în februarie 2016, în plină criză, pentru a ajuta valurile de refugiați care au trecut peste granița în Salzburg, doar pentru a-și continua călătoria în Germania și alte țări din Europa de Nord. Pe lângă publicarea unui jurnal al experiențelor sale la graniță în antologia Europa im Wort. Eine literarische Seismographie in sechzehn Aufzeichnungen, el a scris, de asemenea, un roman bazat pe experiența sa voluntară, numit Viktor hilft, și această dramă, în care refugiații înșiși, printre alți actori profesioniști, își descriu situația pe scenă.

În piesă, David, un supraviețuitor al Holocaustului care trăiește în prezent în Israel, revine într-un oraș fără nume undeva în Germania sau Austria. El caută tabăra persoanelor strămutate în care iubitul său Hanna a murit de foame la scurt timp după război. Îi promisese că îi va aduce oasele acasă în Palestina și ajunge în oraș pentru a îndeplini această promisiune. David este dezorientat pentru că întâlnește persoanele strămutate de astăzi chiar în tabăra în care el și Hanna așteptau plasarea. Refugiații din Irak, Siria și Afganistan intră într-un dialog cu David, cu vocea lirică a morții Hanna intrând prin difuzoare. Alți actori din dramă sunt primarul orașului; șeful unei mișcări politice de dreapta, bazată pe PEGIDA (Patriotiske Europäer gegen die Islamisierung des Abendlandes), care se opune acestor noi veniți în societate și îi percepe ca pe o amenințare; voluntari ocupați care caută mai mult pentru ei înșiși decât protejații lor; și populația generală, care dorește să beneficieze de forță de muncă ieftină și nedocumentată.

Piesa abordează subiecte extrem de relevante care sunt în discuție actuală nu numai în Europa, ci și în Statele Unite, și examinează întrebări legate de memoria națională și de vinovăția individuală și colectivă. Acesta sugerează o cale înainte de a rezolva animozitățile de lungă durată între grupurile de popoare și luminează calitățile umane pe care le împărtășim și care ne pot ajuta să găsim pacea cu trecutul.

Omul din tunel

Nota traducătorului:

După un început lipsit de promisiuni („Ce naiba este asta?!”), În ultimii ani lucrarea Armonía Somers a ajuns să joace un rol decisiv în viața mea profesională. După ce scrisul meu mi-a fost recomandat de câțiva prieteni învățați (nici unul dintre ei, după cum s-a întâmplat, a citit o mare parte din ea), am luat un exemplar al primului ei roman, La mujer desnuda (Femeia goală, disponibil în engleză) de la Feminist Press). Ignorând acea reacție inițială (un impuls secundar care mi-a servit bine în lectură), am perseverat și, într-un fel, am fost recompensat cu acel clic de conexiune care va fi familiar cititorilor de toate formele și dimensiunile. De atunci am fost prins.

„Omul din tunel” este un exemplu - dintr-un capriciu, o fetiță de șapte ani se târăște printr-o conductă de canalizare, fără să vrea să se întâlnească, care se va dovedi revelator în toate felurile. Este o introducere excelentă la munca lui Somers și sper că va încuraja mai mulți cititori în limba engleză să o caute.

Poezie de Faiz Ahmed Faiz

Nota traducătorului:

Faiz Ahmed Faiz s-a născut în 1911 în Kala Qader, India britanică (actualul Pakistan). A studiat literatura arabă și engleză la Government College și la Oriental College. Un membru dedicat al Partidului Comunist, Faiz s-a trezit adesea afectat de elitele guvernante ale Pakistanului, ducând la exil și la închisoare. În timp ce a scris în urdu în primul rând, cu puține excepții din versurile punjabi, hindustani și persane, corpul de lucrări al lui Faiz ajunge adânc în solul lingvistic fecund al subcontinentului indian pentru a atrage hrana din hindustani, sanscrită, persană și arabă. A fost distins cu Premiul Lenin pentru Pace în 1962 și cu Premiul Lotus pentru literatura africană și asiatică în 1976 și a fost nominalizat la Premiul Nobel pentru Pace înainte de moartea sa în 1984 la vârsta de 73 de ani.

Faiz stă alături de Mahmoud Darwish (care relatează exilul lor comun la Beirut în Amintiri de uitare), Nazim Hikmet (pe care Faiz l-a tradus în urdu) și Pablo Neruda (un prieten) ca o figură iconică a literaturii mondiale din secolul al XX-lea. Limbajul urdu din ambele părți ale frontierei India-Pakistan și-a absorbit poezia într-un asemenea grad, încât nu este neobișnuit să auzi oameni citându-l în conversațiile de zi cu zi. Ghazal-urile sale au fost interpretate de mulți dintre cei mai proeminenți cântăreți din Asia de Sud. Cu toate acestea, în ciuda popularității și a profilului său internațional, Faiz a rămas în mare parte necunoscut cititorilor occidentali. „Pentru a fi nevoit să introducă numele lui Faiz” cititorilor occidentali, Agha Shahid Ali scrie într-o recenzie a traducerii Naomi Lazard din 1988 a operei lui Faiz, „un nume menționat în Pakistan. . . De câte ori este soarele, pare [o] insultă cumplită ”.

În eseul său „The Mind of Winter: Reflections of Life in Exile”, Edward Said îl numește pe Faiz un poet al exilului, angajat în acordarea „demnității unei condiții legiferate pentru a nega demnitatea - a nega o identitate oamenilor”. Am privilegiul dificil de a fi emigrat. Am migrat din Pakistan în Statele Unite în 1998. Bunicii mei paterni și materni au migrat din India cu tinerele mele mătuși și unchi la Partition. Dizolvarea „casei” - un loc de familiaritate, rudenie și continuitate istorică - a fost experiența definitorie a vieții mele. Și poezia lui Faiz, în nici un fel, m-a ajutat să mă confrunt cu o condiție terifiantă, eliberatoare și, mai presus de toate, fugară de noțiuni stabilite despre identitate.

Whisky împotriva Rage Machine

Nota traducătorului:

L-am cunoscut pe poetul Garifuna, Wingston González, în toamna anului 2013, când locuiam la Berlin și el trecea la un festival de poezie. Am ajuns să colaborăm la traducerea prezentată aici și anii au trecut. La începutul acestui an, am fost bucuros să văd că Ugly Duckling Presse a publicat o carte din poezia sa. Mă bucur să adaug „Whisky against the Rage Machine” la lucrările sale disponibile acum în limba engleză.

Brooklyn Rail vă întâmpină la InTranslation, unde oferim traduceri în engleză de ficțiune, non-ficțiune, poezie și scriere dramatică din întreaga lume. InTranslation este o vitrină pentru lucrările în traducere care nu au fost încă achiziționate pentru publicarea cărților. Află mai multe "