Iată o scenă din noul Hulu Dramedy Shrill pe care nu o pot scoate din cap. La sosirea la un eveniment numit Fat Babe Pool Party, eroina Annie (Saturday Night Live’s Aidy Byrant), asistentă la Portland, Ore., Alt-săptămânal, și colega ei de cameră Fran (Lolly Adefope) sunt uimiți. În mijlocul baloanelor pastelate, pernelor de pluș și a gonflabilelor în formă de animale, femeile grase autoidentificate, de toate proporțiile, pătrund și se relaxează în costume de baie fără rușine. În timp ce Fran o lovește pe gazdă, Annie, ale cărei blugi și bluză îi trădează disconfortul cu propria ei formă de mărime mare, intră într-o petrecere de dans. Camera persistă pe fotografii apreciabile (dar nu înfiorătoare) de carne zdrobitoare.

strident

Este un set de piese uluitoare - nu doar pentru că se termină cu Annie care se dezbracă până la o singură piesă, ci și pentru că ne arată ceva ce rar vedem la televizor. Chiar dacă incluziunea devine un cuvânt de ordine de la Hollywood, este o narațiune obișnuită care permite personajelor feminine care nu îndeplinesc standardele de frumusețe imposibile să se bucure de viața lor, darămite de trupurile lor. Acesta este cel mai mare triumf al lui Shrill: stabilește o privire pozitivă a grăsimii care mai degrabă umanizează decât umilește. Dar cel mai mare eșec al său, care acționează împotriva acestui radicalism, este insistența sa de a conecta fiecare luptă a lui Annie cu greutatea ei.

Bazat pe colecția de eseuri Shrill: Notes From a Loud Woman, a jurnalistului și comediantului Lindy West, spectacolul se deschide cu o serie de indignități înrădăcinate în dimensiunea lui Annie și rezultatul scăzut al stimei de sine. Un antrenor personal o molestează într-o cafenea pentru a programa o sesiune. Mama ei (Julia Sweeney) o sfătuiește pentru că se plânge de dieta revoltătoare cu cină înghețată pe care au continuat-o împreună. Șeful ei Gabe (John Cameron Mitchell), un punk îmbătrânit care creează diatribele împotriva obezității, respinge ideile de poveste ale lui Annie. În pat cu o legătură constantă Ryan (Luka Jones), ea acceptă să facă sex fără prezervativ, apoi se strecoară pe o ușă din spate, astfel încât prietenii săi să nu o vadă, să ia pastila de a doua zi și să rămână însărcinată oricum, deoarece îi depășește limita de greutate. . Pilotul se încheie cu un avort revigorant, necerimonios. Annie promite să înceapă să se prețuiască mai mult.

Astfel începe căutarea ei de a extrage același respect de la ceilalți. Se ridică pentru ea însăși alături de Ryan și Gabe - și răspunde la una dintre răbufnirile lui Gabe postând o respingere necinstită pe site-ul web al ziarului. (West a publicat o piesă virală similară în 2011, din frustrare față de fatfobia cronică a colegului ei Stranger, columnistul sexual Dan Savage.) Într-un complot adaptat din cel mai cunoscut eseu al lui West, Annie se confruntă cu un troll pe internet fixat pe mărimea ei, și mărturisește imediat că se urăște pe sine.

Deși Bryant face o plăcere plăcută și autentică, aceste cruciade constante fac din Annie un pic o singură notă. O distribuție care susține mult farmecul pare împiedicată de personaje scurte de interioritate. Acestea sunt probabil efecte secundare ale adaptării eseurilor personale. O formă solipsistică aproape inevitabil (și uneori în mod intenționat), acest tip de narațiune prin definiție reduce experiențele și personalitatea autorului la vehicule pentru o revelație mai mare. Din păcate, o astfel de dezvoltare limitată a personajelor îl împinge pe Shrill în același teritoriu frustrant ca atât de multe alte seriale TV despre femeile grase.

Indiferent dacă sunt niște saci tristi care se auto-detestă (a se vedea: „Fatty Patty” pe Insatisfacția dăunătoare a Netflix, Kate Pearson de Chrissy Metz în This Is Us) sau Protagonistele puternice de sex feminin ale unor spectacole presupuse subversive precum Drop Dead Diva și Dietland de scurtă durată din 2018, femeile de la televizor, care au o dimensiune mai mare de 12, ajung să se calculeze cu greutatea lor practic în fiecare episod. Sigur, este emoționant să vezi cum cei mai buni dintre aceste personaje depășesc urâciunea de sine care le-a fost insuflată. Dar, la fel ca toate grupurile subreprezentate, care sunt prea des definite de luptele lor, se vor simți în continuare ca jetoane până când cultura pop va începe să folosească privirea grasă pozitivă a lui Shrill în povești care nu au nimic de-a face cu dimensiunea.

Acest lucru apare în numărul TIME din 25 martie 2019.