Configurare tipică de cameră la Studio20.

intimă

Într-un colț de sud-vest din Hollywood se află Fountain Vine Plaza, un mall cu două etaje, cu pereți din stuc și un acoperiș cu gresie albastră construit în 1984. 1 Găzduiește, printre altele, o farmacie, un salon de coafură, un studio de pilates, un restaurant japonez, un dentist, un salon de masaj thailandez și locația Studio20 din Los Angeles, cea mai mare rețea de franciză de studiouri dedicate camerelor sau industria camerelor pentru adulți. 2 Ocupând o bucată semnificativă din ultimul etaj al mall-ului, Studio20 conține o serie de camere individuale dispuse de-a lungul unui hol. Fiecare cameră este un set, cu o jumătate care conține o cameră, lumini, un computer și alte dispozitive care facilitează aspectele tehnice ale camerei. Pe de altă parte, mobilierul și decorul sunt aranjate cu atenție, de obicei pentru a crea aspectul unui dormitor. La fel ca adevăratul lucru, fiecare „dormitor” apare puțin diferit, ca și când ar fi personalizat de locuitorul său temporar, în timp ce aderă la un set de bază de protocoale de proiectare care produc efectul unui spațiu casnic, mai degrabă decât un spațiu de birou într-o bandă. centru comercial.

Conceput pentru ochiul camerei web, domesticitatea în aceste camere este redusă la un set gol de semnificanți, fără preocupare excesivă pentru realism. Aspectul necesar al personalului este redat suficient de generic pentru a fi universal locuibil. Și totuși, departe de o gândire ulterioară, decorul acestor spații conferă lucrării expuse legitimitate vizuală, o aură de autenticitate, contribuind în același timp la capitalul sexual al lucrătorului într-un domeniu în care internul și personalul sunt asociate erotic. Aceste dispozitive și decorațiuni, asamblate corespunzător, constituie arhitectura unei emisiuni cu came, facilitând și definind lucrările expuse. Și, la fel ca una dintre păpușile amplasate într-o matrioșka, aceste obiecte aparent banale care refac un birou într-un set, transformă un centru comercial într-un studio și conectează corpul unui lucrător într-o economie globală compusă din fluxuri de date, capital și cum. 5 La fiecare scară, arhitectura nu numai că adăpostește corpuri, ci și le coregrafează, le conectează și le condiționează. Adică, corpul nu locuiește doar arhitectura, ci arhitectura locuiește în corp.

Cameră tipică cu camă la Studio20.

Cameră tipică cu camă la Studio20.

Detalii despre camera cam tipică la Studio20.

Structura

Peretele portant al acestui edificiu este camera web; fără ea, nimic altceva nu funcționează. Ieftină și omniprezentă, o cameră web este un dispozitiv videotelefonic care cuprinde, cel puțin, un obiectiv, un senzor video și suport electronic. Când sunt conectate la o rețea, ele produc un flux aproape instantaneu, care creează o relație temporală între model și spectatori, care distinge camera de alte forme de pornografie și ajută la producerea unui sentiment de autenticitate care este de obicei citat drept atracția sa principală. 6 Adică, vizionarea în direct a unui flux de cameră este o experiență fundamental diferită de a viziona o înregistrare a unuia. 7 În primul rând, nu știi niciodată cu adevărat ce se va întâmpla în continuare. Nu există niciun script, nici editor, nici filtre - se simte real. Și, deși nu locuiți în același spațiu cu camerul, cel puțin coabitați cu timpul. 8

Cea mai veche cameră web a fost dezvoltată în 1991 la Universitatea Cambridge, unde a difuzat imaginea unui aparat de cafea, astfel încât lucrătorii să fie scutiți de dezamăgirea de a o găsi goală. 9 Dar a făcut mai mult decât să permită cercetătorilor să privească prin pereți la o oală de cafea. Prin reducerea timpului pierdut și creșterea aportului de cofeină, camera web a restructurat temporalitatea muncii și compoziția biochimică a lucrătorului. Pe măsură ce camerele web au proliferat și au fost încorporate în laptopuri și telefoane, impactul lor a crescut exponențial, de la facilitarea muncii la distanță până la permiterea parteneriatelor romantice de pe continente. Deoarece sunt vulnerabili la hacking, au perforat sentimentul de confidențialitate oferit de elementele arhitectonice tradiționale, cum ar fi pereții, care a fost contracarat de o inovație low-tech: o bandă de bandă plasată deasupra obiectivului. O cameră web nu extinde doar acuitatea vizuală a ochiului, ci și reproiectează omul în sine și relațiile sale cu alte corpuri, spații și obiecte.

În contextul camerării, camera web acționează ca o legătură cu corpul, orientând și circumscriind mișcarea potențială, deoarece împarte o cameră în zone „pe ecran” și „în afara ecranului”. Cu ajutorul unei imagini în imagine a propriului feed, interpretul descoperă noi modalități de a se vedea văzute. Camera web devine un instrument pentru autocunoaștere în serviciul autoperfecționării - o hermeneutică somatică a „jocului în unghiurile tale” și „cunoașterii celei mai bune lumini”. Apoi, odată ce feed-ul devine activ, cammerul experimentează transmutația propriei cărnii și a camerei pe care o ocupă într-o reprezentare pay-per-act cuprinzând 720 de linii de 1.280 pixeli care își schimbă culoarea de 60 de ori pe secundă. 10 Proliferând prin rețele digitale, corpul pixel al camerului și camera pixelului în care locuiește întâlnesc corpul cărnos al unui consumator și sunt încorporate în el: o baraj de fotoni pătrund în ochiul consumatorului și sunt traduse în semnale neuronale care activează nucleul paraventricular din hipotalamus, eliberând oxitocină în fluxul sanguin și producând o reacție în centrele măduvei spinării care, la rândul său, integrează intrările neuronale pelvine senzoriale și determină un răspuns genital. 11

Warren J. Sandvick, Jim W. Hughes și David Alan Atkinson, Metodă și dispozitiv pentru controlul virtual interactiv al ajutoarelor sexuale utilizând rețele digitale de calculatoare, brevetul SUA 6368268B1, depus la 17 august 1998, diagrama sistemului general pentru utilizare interactivă de doi sau mai mulți utilizatori în conformitate cu varianta preferată a invenției.

Fațada

Printr-o cameră de chat live bazată pe text, consumatorul poate participa la experiență, direcționând literalmente modul în care camerul se mișcă prin spațiul lor și interacționează cu obiectele din interior. 17 Mulți camerari publică meniuri care stabilesc prețuri pentru diferite acte sexuale pe care sunt dispuși să le efectueze în schimbul unor sfaturi. Punctul culminant - somatic sau teatral - poate fi grăbit dacă publicul atinge un obiectiv monetar stabilit. Publicul include adesea persoane obișnuite de încredere, dintre care unii sunt aleși să acționeze ca moderatori pentru a proteja cameristul de hărțuire. 18 Și din ce în ce mai mult, camerele folosesc teledildonică sau jucării sexuale, cum ar fi dildo-uri, vibratoare și mașini de dracu care pot fi controlate de la distanță prin legături de date, comprimând haptic distanța geografică. Bascularea servește drept declanșator. Prin aceasta, producția de plăcere este externalizată, iar consumatorul câștigă acces fizic mediat tehnologic în camera și corpul camerului. 19

Într-un anumit sens, sexul cu camă nu este atât o mass-media pornografică, cât o formă unică de sex în sine. Adică, în timp ce încorporează cazuri de acte sexuale înțelese în sens normativ, cum ar fi smulgerea, loviturile de locuri de muncă și dracul, sexul cu camera în sine este mai mult decât aceste acte. Când dai bacșiș, atingerea ta se extinde nu numai prin mașina de vibrație depusă în anusul camerului, ci și prin camera web care transmite scena către un ansamblu de alte corpuri necunoscute ale căror pupile se dilată, bătăile inimii se accelerează, iar nivelurile de dopamină cresc în timp ce privesc corpul de pe ecran reacționează. Camming este o orgie tehnosocială în care corpurile lucrează spre plăcere pe sine și pe alții prin intermediul tehnologiilor protetice, susținute de un set infinit de complexe de schimburi monetare: de la schimbul de muncă pentru salarii în jetoane de tip consumator, până la reducerea predată platformă corporativă pentru fiecare jeton și modul în care aceasta este împărțită și distribuită în continuare într-o gamă largă de actori, de la angajați la proprietari până la guvernele orașelor.

Și, deși nu este întotdeauna sursa centrală a excitării erotice, cel puțin o parte din atracția erotică unică a sexului cu cam provine din conștientizarea participării proprii la acest complex complex arhitectonic. În orice moment, există probabil mult mai puține furaje care prezintă curvie decât masturbarea solitară sau de grup, pur și simplu corpuri predispuse pe paturi sau chiar, pentru perioade lungi de timp uneori, o cameră goală în timp ce cameristul asistă la ceva în afara ecranului. Și totuși, publicul va rămâne adesea pe loc. Unii ar putea continua să se masturbeze, privind fix pe saltea, cearșafuri, perne și vopsea de perete care, în așteptarea revenirii corpurilor cărnoase, au devenit cumva și erotice. 20 Activarea sexului cu camă nu este doar corpurile camerelor și actele în care se angajează, ci și releu de microfoane și difuzoare care vă permit să vorbiți cu ei, economia care spune că vă dați sfatul și acționează, mulțimea spectrală de alte corpuri care se masturbează și modul în care camera camerelor reflectă personalitatea lor, la fel ca a ta.

Clădirea Studio20 din Los Angeles. Sursa: Google Earth.

Interiorul

Pentru camerele care nu pot sau nu doresc să câștige peste treizeci și cinci până la cincizeci la sută din câștigurile lor deja reduse pentru a închiria un studio sau, altfel, trăiesc departe de unul, există nenumărate ghiduri online care vă ajută să navigați în munca de decorare și care produc rezultate în mare măsură similare cu camerele de la Studio20. Camerele sunt încurajate să redecoreze deseori pentru a-și face spectacolele mai interesante, pentru a alege culori care să le completeze nuanța pielii, pentru a se asigura că au un loc confortabil unde să stea și pentru a poziționa lămpile pentru cea mai măgulitoare iluminare. Camera este proiectată în jurul corpului, dar camera proiectează și corpul și aspectul său. Ghidurile instruiesc camerele să „personalizeze” alegând un decor care se potrivește cu marca lor și să „depersonalizeze” eliminând lucruri precum fotografiile. Un blog recomandă paleții din lemn pentru că sunt „înăuntru” anul acesta ”, iar altul spune să se uite la Pinterest și la revistele de modă pentru inspirație. 22

Decorarea pentru cameră nu este foarte diferită de decorarea în general. Este referențial, implică un echilibru atent între generic și personal și este neplătit și nu este recunoscut în timp ce produce în continuare valoare. Adică, decorarea este forță de muncă care permite unui spațiu să îndeplinească o anumită funcție, fie că este camming sau altceva. Crește valoarea unui spațiu, precum și a capitalului - social sau sexual - al locuitorilor săi. În cele din urmă, funcționează alături de o gamă largă de instituții și aparate pentru a ajuta la fabricarea subiectului pe care pretinde că îl reprezintă. Cu alte cuvinte, decorarea este mai puțin o reflectare a personalității cuiva decât un mijloc de a o produce; o colecție de citate, un ansamblu de asociații. Studio20 este ceva asemănător unei fabrici pentru producția standardizată de masă a subiectivităților redate prin designul interior. Studio20 nu doar seamănă cu spațiul intern, ci funcționează ca acesta.

Desigur, seturile Studio20 nu ar fi de obicei interpretate ca atare. La urma urmei, din punct de vedere juridic, clădirea este comercializată în zone. Nimeni nu doarme în paturi. Nimeni nu cheamă camerele acasă. Acestea sunt spații de lucru. Dar, din nou, toate acestea s-ar putea spune despre alte spații care ar fi interpretate ca domestice. De-a lungul orașului Los Angeles, lipsit de locuințe, oamenii înconjură legea pentru a locui în depozite industriale și vitrine comerciale. Mai mult, studiile indică faptul că, pe măsură ce oamenii își folosesc din ce în ce mai mult laptopurile și telefoanele în pat, cu atât dorm mai puțin în ele, iar tendința în creștere a persoanelor care lucrează de acasă sugerează că separarea dintre locul de muncă și spațiul de locuit care a marcat secolul trecut a fost doar o clipă într-o altfel lungă istorie a încurcării lor. Acasă, pentru mulți, este altundeva decât locul în care trăiesc, în timp ce pentru alții nu este deloc nicăieri. Se pare că gospodăria este greu de identificat.

Prin decorare, camerele Studio20 capătă aspectul de intern și își potrivesc valoarea erotică largă, în timp ce studioul și platformele lucrează pentru a-l transforma în capital de bani. Alături de acest erotism încorporat, decorul intern produce un sentiment de autenticitate, făcând să pară că camerul lucrează de acasă. Oferă efectul unei producții amatori, deghizând profesionalismul - caracterul de lucru - al studioului. În acest sens, decorarea promovează sentimentul că camerarea este mai degrabă o muncă a iubirii decât o muncă salarizată, ceea ce ar sugera că relațiile stabilite între consumator și producător sunt cumva mai mult decât simple tranzacționale. Poate cel mai important, prin producerea efectului unui dormitor, alimentarea cu came apare ca o privire nemijlocită asupra vieții „reale” a lucrătorului și a personalității „reale” a lucrătorului, manifestată în decorul ales de ei.

Seturile Studio20 nu sunt mai puțin domestice decât o casă. Nu sunt copii, ci adevăratul lucru - sau pe cât de real este. Gospodăria este un semnificant fără un referent care iese dintr-o economie a imaginilor, a afectelor, a limbajului, a capitalului și a corpurilor circulante, care include camerarea la fel de mult ca și casele, cărțile, filmele și amintirile. A reprezenta internul înseamnă a-l produce, a-i da noi semnificații și noi asociații. Nu există o casă originală care să semene, să evite, să parodieze sau să se potrivească, doar o constelație schimbătoare de asemănări și citate. Studio20 este o fabrică de domesticitate, unde decorarea funcționează împreună cu camera web, computerul, rețeaua și platforma pentru a perfora nu numai alte incinte domestice, ci și pe cine adăpostesc. Corpurile se încurcă între ele și mediile lor până la punctul în care toate încep să se estompeze într-un întreg tehnosocial masiv. Marcajul de margine în care se termină corpul și începe arhitectura, nu se vede.

Poziții este o inițiativă independentă a e-flux Architecture.

Nicholas Korody este scriitor, editor, curator și designer. El este fondatorul Agenției Interioare și, alături de Joanna Kloppenburg, este cofondatorul Agenției pentru ajustări. El este redactor-șef al revistei tipărite Ed.