La mai bine de cinci ani după debutul avortat de pe Coasta de Vest, pianistul sovietic Andrei Gavrilov a cântat în cele din urmă la Los Angeles. Debutul său programat inițial în februarie. 2, 1980, în Royce Hall, UCLA, a fost anulat în urma crizei din Afganistan.

revizuire

Gavrilov, câștigătorul medaliei de aur la Concursul internațional Ceaikovski din 1974, și-a făcut prima apariție aici într-un recital Chopin, marți seară, în Pavilionul Centrului de Muzică.

Într-un program care cuprinde cele patru balade, un grup de șase Etude din Opus 10 și Sonata bemol minoră, muzicianul de 29 de ani, care trăiește acum în Marea Britanie cu o viză extinsă, a afișat tehnica degetului, puterea și individualitate care l-au adus la cunoștință la o vârstă fragedă.

Dar nu a reușit să se impună ca un important interpret Chopin.

În schimb, el a entuziasmat un public numeros și în mare măsură nediscernător prin redarea rapidă, pasionată și neclară a tuturor punctelor culminante din acest program și, în general, prin obstacolele îngrijite ale provocărilor tehnice. Performanțele lui Gavrilov se dovedesc a fi mai auto-măritoare decât lustruite, mai plictisitoare decât reflexive. La suprafață, par să funcționeze.

Ceea ce poate păcăli unii dintre oameni, uneori, este înclinația pianistului de a impregna pasaje lirice cu un sentiment autentic, un ton controlat și bine modulat și o liniște reală. Astfel de pasaje, în toate cele patru balade, s-au dovedit cea mai bună parte a spectacolului marți.

Cealaltă parte a personalității pianistice a lui Gavrilov este totuși mai puțin drăguță. Este o agresivitate exprimată prin joc tare și fragil și viteză excesivă (adică inarticulată); este partea întunecată a forței sale.

Această latură, caracterizată prin lucrări de pasaj perforate, acorduri non-legato și formulare frenetică, a dominat cea mai mare parte a interpretării sale. A adus afișare, dar nici o perspectivă, asupra studiilor; a compromis integritatea tuturor celor patru balade; a schimbat Sonata de la o afirmație poetică la una de spectacol.

Rezultatele, cele mai dăunătoare în mișcările finale ale Sonatei, în care toată această nebunie păreau să transforme mesajele nonverbale și interioare ale lui Chopin despre nemurire și mormânt în simpla bătaie a sânilor, negă echilibrul delicat al lirismului și virtuozității compozitorului. Ei pun accentul pe interpretul individual, nu pe piesa de muzică individuală. Nu sunt Chopinesque.

În mod adecvat, atunci, Gavrilov a schimbat vitezele când a venit timpul să adauge bisuri la programul său. În loc să joace mai mult Chopin, el a oferit „Sugestia Diabolică” a lui Prokofiev, Opus 4 și un Praeludium de Mozart.