Europa este un loc antic, astfel încât granițele naționale pe care le vedeți pe o hartă nu se potrivesc întotdeauna cu culturile și comunitățile pe care le traversează și le conțin. Există regiuni în care oamenii împărtășesc o lungă istorie a culturii colective - incluzând adesea o limbă, legături familiale multi-generaționale, mâncare, muzică și multe altele - separate de granițe mult mai tinere decât acea istorie.

mikael

Karelia este oarecum așa. În prezent, este compus dintr-o regiune finlandeză care se învecinează cu Karelia Rusiei, care sunt Republica Karelia și zone din regiunea Leningrad. Această evadare împădurită - a cărei latură rusă se îndreaptă spre Marea Albă - face obiectul Nu am venit niciodată la Marea Albă, un superb album conceptual nou creat de Johan Agebjörn (jumătate din regretatul duo disco suedez Italo Sally Shapiro) și Mikael Ögren. Este acum pe Spotted Peccary Music.

O luptă careliană deosebită

Karelienii au o limbă comună sau cel puțin vorbesc dialecte finnice care fac parte din aceeași familie, deși sunt mai predispuși să vorbească rusa sau o anumită formă de finlandeză, în funcție de ce parte a frontierei se află. (Numărul de vorbitori rămași în kareliană este redus la mii.) Au alimente tradiționale comune, cum ar fi karjalanpiirakat, o tocană de carne. Muzica lor este înrădăcinată într-o expresie populară energică.

Dar ceea ce toți carelienii par să aibă cel mai mult în comun este lupta de a fi în centrul tensionat dintre culturile din Est și Vest. Vezi, Finlanda a făcut parte din Suedia timp de sute de ani și astfel religia dominantă a fost luteranismul și cultura conducătoare a suedezilor a pătruns. Această dinamică a cuprins vestul Careliei. Între timp, Carelia de Est era ortodoxă rusă și influențată de cultura rusă. Chiar și atunci când Finlanda a devenit un ducat rus în 1808, a persistat o diviziune generală - finlandezii nu erau pe punctul de a fi rusificați, în ciuda încercărilor Imperiului.

Dar problemele Finlandei și ale Careliei erau departe de a se fi terminat. Odată ce Lenin și echipajul au preluat Rusia în 1917, Finlanda și-a declarat independența, pe care bolșevicii au respins-o inițial. În 1918 însă, Rusia comunistă a recunoscut independența Finlandei. În cele din urmă, Finlanda a trebuit să cedeze Rusiei părți ale teritoriului său, inclusiv porțiuni din Carelia, în timpul unui război de la începutul anilor 1940. De la căderea Uniunii Sovietice în 1991, s-a vorbit despre un anumit tip de uniune mai strânsă - chiar una simbolică - între diferitele părți. Cu toate acestea, un lucru nu s-a schimbat de la Evul Mediu: Karelia este o întindere maiestuoasă întinsă între două moduri diferite de a privi Europa.

(Nu am făcut multă dreptate complexității vieții kareliene în ultimele câteva sute de ani, în special lupta lor în fața luptei violente, așa că este mai bine să citiți mai multe despre aceasta de la o entitate precum Muzeele din Carelia de Sud sau chiar Lonely Planet.)

Un LP rafinat merită multe ascultări repetate

Marea Alba recordul este produsul unei călătorii Agebjörn și Ögren a dus în partea rusă a Kareliei.

Peisajele sonore electronice prezintă sintetizatoare care stau în meditație inactivă, pulsează, merg pe escapade arpegiate și flutură cu rezonanță ca și cum ar dezlipi atomii moleculelor una sau două la un moment dat, în încercarea de a înțelege mai bine natura lucrurilor. Tobele stropesc și vocile au o greutate mare fără a folosi cuvinte. Culorile și tonurile organice pătrund. Este o experiență îmbogățitoare să călătorești în Karelia în acest fel.

Ceea ce auzim este coloana sonoră a unui film rutier neeliberat și needitat pe care cei doi bărbați l-au făcut în acea călătorie către o țară de unde provine unul dintre bunicii lui Agebjörn - s-a născut într-una din zonele absorbite de Rusia din Finlanda.

Înregistrarea urmează ceea ce este o poveste încă formulatoare despre traversarea țării slab populate cu cultura sa veche. Titlurile tăieturilor verifică numele marcatorilor geografici și fac referire la aspectele condiționale și emoționale ale călătoriei: Exemplele includ „Ploaia neîncetată peste Ladoga” și „Patru ore până la Karhumäki”. Natura cuprinzătoare a conceptului albumului asigură faptul că ascultătorul este capabil să înțeleagă mai bine o regiune pe care mulți oameni nu o cunosc.

De-a lungul călătoriei - cel puțin pe palmares - sunt vocile fără cuvinte ale lui Anneli Andersson, un prieten al lui Mikael. Un alt lucru: fanii lui Sally Shapiro, care au plâns pentru retragerea din 2016 a duo-ului, sunt în plăcere. Ea își cântă propria voce fără cuvinte într-o singură piesă, „Aurora Over Odega”, o reluare a „Aurorei” de retrosincherul francez (și artistul Blood Music) Tommy ‘86.

Cu niște zgomote spălate, discul începe cu „As I Passed the Vyartsilya Border Crossing”, o piesă frumoasă și cinetică cu tampoane sticloase de sintetizare, sunete percutante deliberate și o melodie plină de sintetizare (și captivantă), care formează tema aventura pe care suntem gata să ne lansăm. La fel cu lucrările ambientale anterioare ale Agebjörn, cum ar fi cele din 2015 Note, Marea Alba reușește să prezinte aranjamente care, în ciuda provenienței lor electronice, sunt inerent organice în sens. „Vyartsilya” face o treabă excelentă de a ne construi așteptările în acest sens.

De acolo, ne-am angajat să experimentăm tot ce are de oferit Karelia - peisaje uimitoare de iarnă; Lacul Ladoga, unul dintre cele mai mari lacuri din Europa; Parcul Național Vodlozersky; păduri maiestuoase; animale precum lupii; și oamenii săi, cu o singură tăietură cu un copil care vorbește în kareliană.

Un aspect remarcabil este „Four Hours to Karhumäki”, condus de pian. Cursurile rapide ale tastelor găsesc un punct comun cu aranjamente de probă vocală la fel de cinetice, sintetizatoare înghețate și runde de stropi de vânt sintetic. După cum sugerează și numele, această piesă este despre mișcare de la un punct la altul, subliniată de o secțiune ritmică frenetică, dar pronunțată.

„The Lights of Lakhkolampi Pass By” realizează un simț similar de kineză, deși la început tampoanele sintetice spectrale și sticloase ne bântuie cu reticența lor. Doar aproximativ două minute înăuntru - după ce intră trilurile de sintetizare și după ce vorbește băiatul karelian - își face amprenta mașina de tobe ușor zgomotoasă, zdrobită de biți. Acesta ricoșează constant, uneori eșuând în propria distorsiune, pe măsură ce frumoasele sintetizatoare revigorează melodia oscilantă. Este o bijuterie a piesei.

Dar Agebjörn și Ögren știu, de asemenea, să surprindă momentele senine - acele spații și secunde în care suntem capabili să fim contemplativi și să simțim un fel de legătură cu orice, sau cel puțin cu ceva. Pe „Apus de soare în Vodlozerski”, cântările fără cuvinte ale lui Andersson se împletesc și ajută, ajutând compoziția de vis inspirată din jazz-pop Badalamenti-esque să transmită liniștea pe care oamenii trebuie să o simtă atunci când se predă gloriei masive a unui apus de soare karelian.

„Pădurile Rajakarjala” este o croială fascinantă și rumegătoare. Baza sa este formarea pulsatorie de dans, cu mașini de sintetizare a basului arse și acide. Cea mai importantă este o gamă temperată de tampoane meditative, spălări punctuale de zgomot alb și voci îndepărtate care se estompează în reverbul rece și înghețat al vieții de apoi.

Natura ocupă locul din față pe „Ploaia neîncetată peste Ladoga”, un număr magic scăldat în sunetul ploii neîncetate. Pe fondul constanței precipitațiilor, rulările de sintetizatoare cristaline zboară în sus și în jos pe scară, deschizând calea pentru o vitrină masivă, sintetică, cu bas Ales. Un tambur pulsatoriu pulsatoriu și pălării ocupate se vor alătura în curând aranjamentului, oferind o atmosferă ușoară de discotecă acestei tăieturi care modifică mintea. Odată ce ploaia se îndepărtează, obținem un solo fantastic de sunet analogic cu ambiții înalte. O voce vocodată și sentimente de chitară distorsionate ocazional (deși probabil nu sunt de fapt chitară), atunci când sunt combinate cu orice altceva, conferă acestei piese o atmosferă Cretu -meets-Moroder.

Până când povestea ajunge la sfârșit cu anunțul feroviar din „Sleepless on the Kostomuksha-Petrozavodsk Night Train”, rămânem cu o plumb de vioară puternic și oarecum jalnic, a cărui interacțiune cu o cascadă de sintetizatoare prezintă modul în care chiar și în vechime ținuturi - poate mai ales în ținuturile antice - oricât am încerca să le înțelegem experiențial, rămânem mereu cu mai multe întrebări.

Poate învățăm un lucru sau două despre liniile noastre familiale, despre culturi sau despre politică sau despre umanitatea ca specie și poate învățăm chiar și lucruri noi despre noi înșine, dar niciodată nu este suficient. Dacă a ajunge la Marea Albă înseamnă că ne vom simți complet în cunoștințele noastre, atunci dacă nu ajungem la țărmurile sale, vom fi lăsați să ne simțim mai puțin decât întregi. Va trebui să ne întoarcem și să încercăm din nou.

CD-urile și descărcările cu rezoluție diferită sunt disponibile de pe etichetă. Cei cu Spotify pot asculta mai jos.