Cum a apărut clasicul mult acoperit din filmele europene; a fost „Annie” sau „Fanny”?

Richard Manuel, Robbie Robertson, Levon Helm, Garth Hudson și Rick Danko de la The Band cântând la subsol la casa lui Rick Danko.

trupei

Foto: Elliott Landy/Redferns/Getty Images

Unul dintre cele mai importante momente din „Ultimul vals” al lui Martin Scorsese, care documentează concertul de rămas bun al trupei din 1976, este o interpretare a „Greutății”. În loc să folosească versiunea de concert, regizorul a filmat-o pe o scenă sonoră MGM, împreună cu Staple Singers, care s-au alăturat pentru o interpretare excitantă, rădăcină-evanghelică.

Cântecul enigmatic despre un călător, personajele pe care le întâlnește și poverile pe care le presupune au apărut pentru prima dată pe albumul „Music From Big Pink” al trupei din 1968. De atunci, sute de artiști au înregistrat „Greutatea”, inclusiv, Jackie.

Unul dintre cele mai importante momente din „Ultimul vals” al lui Martin Scorsese, care documentează concertul de rămas bun al trupei din 1976, este o interpretare a „Greutății”. În loc să folosească versiunea de concert, regizorul a filmat-o pe o scenă sonoră MGM, împreună cu Staple Singers, care s-au alăturat pentru o interpretare excitantă, rădăcină-evanghelică.

Cântecul enigmatic despre un călător, personajele pe care le întâlnește și poverile pe care le presupune au apărut pentru prima dată pe albumul „Music From Big Pink” al trupei din 1968. De atunci, sute de artiști au înregistrat „Greutatea”, inclusiv Aretha Franklin (împreună cu Duane Allman), Jackie DeShannon, Mavis Staples și The Grateful Dead.

Robbie Robertson al formației, care și-a lansat recent memoriile „Testimony” (Crown Archetype) și o antologie muzicală însoțitoare (UMe), împreună cu o ediție a 40-a aniversare a „The Last Waltz” (Rhino), a vorbit despre evoluția standardului și despre o rezoluție. la întrebarea de lungă durată dacă este „să-i scoți o sarcină de la Annie” - sau „Fanny”. Editat dintr-un interviu:

Robbie Robertson: Am scris „Greutatea” la sfârșitul anului 1967 într-o casă pe care o închiriam în Woodstock, N.Y. Toți cei din trupă locuiam acolo sus, în timp ce jucam și înregistram „Basement Tapes” cu Bob [Dylan]. Am jucat la o casă roz din West Saugerties din apropiere, pe care am numit-o Big Pink.

Înainte de a mă muta la Woodstock, am locuit la hotelul Chelsea din New York. Poetul Gregory Corso, care stătea acolo, m-a îndemnat să verific Gotham Book Mart pe West 47th St.

Librăria era un loc plin de praf, funky, deținut de Fanny Steloff, care vândea cărți noi și noi. După ce m-am uitat în jur, am constatat că magazinul stoca și scenarii de filme. Mi-a plăcut filmul și m-am întrebat de mult cum se potrivesc elementele de intrigă dintr-un film. Aceste scripturi erau ca niște planuri.

Scenariul care m-a lovit între ochi a fost scenariul lui Ingmar Bergman pentru filmul său din 1957 „The Seventh Seal”. Scripturile lui Luis Buñuel pentru „Nazarín” și „Viridiana”, care examinează imposibilitatea sfințeniei, m-au captivat și pe mine.

Foto: Chuck Pulin/Corbis

În Woodstock în ’67, imagini din toate aceste scripturi mi se agitau în cap. Trupa tocmai termina cu Bob și deja scrisesem suficiente melodii pentru „Music From Big Pink”. Dar am vrut încă unul ca rezervă, pentru orice eventualitate.

Bateristul și cântărețul nostru Levon Helm tocmai s-a întors după ce a petrecut aproape doi ani departe de afacerea muzicală. Am vrut să scriu o piesă pe care Levon să o poată cânta mai bine decât oricine din lume.

Într-o noapte în Woodstock, la etaj, în casa mea, într-un spațiu de lucru de lângă dormitorul meu, mi-am luat chitara acustică Martin D-28 din 1951 pentru a scrie o melodie. Am întors chitara și m-am uitat în gaura sonoră.

Mai multe în Anatomia unui cântec

Mai multe de la Marc Myers

Acolo, am văzut o etichetă pe care scria „Nazareth, Pennsylvania”, orașul în care își avea sediul Martin. Din anumite motive, văzând cuvântul „Nazaret” mi-am descopărat multe lucruri în cap din „Nazarin” și din celelalte scenarii de film.

Odată ce am scris câteva acorduri, am cântat: „A fost tras în Nazaret, m-am simțit cam mort și jumătate”. Nu aveam planificată nicio poveste măreață. Nici nu știu de unde a venit melodia sau structura acordurilor.

În ceea ce privește cuvintele, știam doar că vreau ca personajele să-și descarce poverile pe personajul principal al cântecului în fiecare verset. Tipul din cântecul meu începe întrebând prima persoană pe care o vede în Nazaret despre un loc unde să stea noaptea, un concept biblic.

Din Arhive

Într-un interviu cu John Jurgensen al WSJ, cântărețul/compozitorul Robbie Robertson discută despre noua sa carte, „Legende, icoane și rebeli”, prezentând copiilor unii dintre cei mai influenți inovatori în muzică. [obiect Obiect]

Refrenul cu care am venit a fost: „Luați o sarcină de la Fanny” - nu Annie, așa cum cred mulți oameni. Nu sunt sigur că am avut în vedere proprietarul lui Gotham când am folosit „Fanny”. Dar numele ei a fost cu siguranță îngropat acolo în imaginația mea. „Fanny” pur și simplu se simțea ritmată.

„Luați o încărcătură și puneți-o pe mine” a fost, de asemenea, pur Buñuel. După ce dai o mână și îți asumi povara altcuiva, vei fi implicat. „Carmen și diavolul merg alături” este din „The Seventh Seal” și jocul de șah cu Death.

Când mi-au venit cuvintele melodiei, le-am scris pe mașina de scris portabilă. M-am obișnuit să scriu versuri de la Bob [Dylan]. Nu l-am văzut niciodată scriind ceva cu pixul sau creionul. Ar face mici corecții pe paginile sale dactilografiate, dar tot ce a scris inițial a trecut prin mașina de scris.

Acest proces nu a avut nici o magie. Doar că Bob știa să scrie. Luase dactilografierea la școală.

Robbie Robertson a cântat la Festivalul de chitară Crossroads al lui Eric Clapton pe 13 aprilie 2013, la Madison Square Garden din New York.

Foto: Charles Sykes/Invision/AP

„Crazy Chester” se bazează pe cineva pe care l-am văzut în Fayetteville, Ark., Când aveam 16 ani. Era un tip pe un scaun cu rotile care era cam nebun. Se rostogolea în piața orașului și, când treceau fetele, striga: „Hoocha, baby, hoocha”. A fost ca un tic.

Chester era blocat în capul meu. Singura schimbare majoră pe care am făcut-o în întreaga melodie a fost numele câinelui lui Chester. Inițial, am numit câinele „Hamlet”, după câinele [basistului] Rick Danko de la Big Pink. L-am schimbat în „Jack” pentru că Hamlet nu cânta bine.

Când trupa s-a reunit pentru a repeta la Big Pink la sfârșitul anului ’67, aveam o structură de acord de bază, o melodie și cuvinte. Am învățat asta tuturor. La un moment dat, în timpul repetițiilor, am dat peste Levon reglându-i tambururile și sunetele pe care le făceau. L-am pus să slăbească capetele, astfel încât, atunci când le-a lovit, sunetul să alunece spre o altă tonalitate.

Singura parte dificilă a venit la sfârșitul fiecărei coruri, când am vrut ca băieții să cânte „și, și, și - ai pus sarcina, ai pus sarcina chiar peste mine”. Părțile armoniei au durat câteva minute pentru ca toată lumea să simtă.

Am înregistrat „The Weight” la începutul anului 1968 la studiourile A&R din New York. Ne-am instalat în cerc. Nu am putut înregistra în cabine izolate cu căști - trebuia să ne privim și să ne blocăm. Eram obișnuiți să ne jucăm împreună în sufrageria Big Big Pink și la subsol și să auzim pe toată lumea deodată.

Inginerul nostru, Don Hahn, ne-a avertizat că vom suna teribil într-un cerc, deoarece instrumentele și vocile noastre sângerau în microfoanele celuilalt. [Producător] John Simon a întrebat dacă studioul are microfoane care să ridice doar ceea ce era în fața lor.

Don a sugerat Electro-Voice RE15. A fost un microfon direcțional care nu a adunat nimic în jurul tău. Au pus RE15 pe aproape fiecare instrument, iar rezultatul a sunat foarte bine.

Am decis să deschid cântecul cu Martin D-28, jucând aceste alunecări de tip Curtis Mayfield înainte ca trupa să intre. Dar Martin D-28 poate fi un pic boom, așa că mi-am mutat microfonul în spatele chitarei, pentru a-i da un sunet vechi, nazal.

În studio, decizia mea de a-l face pe Rick să facă un pas înainte pentru a cânta versul Crazy Chester a ieșit de nicăieri. Mi s-a părut o schimbare revigorantă pentru a introduce o voce nouă de personaj în narațiune. L-am cântat pentru Rick, ca să știe la ce mă gândesc și el a înțeles.

La sfârșitul versetului, Levon a sărit înapoi cu un „da!” și am cântat ultimul verset - „Prinde acum o ghiulea, ca să mă iau jos” - cu Rick cântând fundal pe anumite cuvinte, care ridicau lucrurile la un alt nivel.

Intenția noastră inițială a fost ca melodia să se termine brusc pe un acord neașteptat. A creat suspans și s-a simțit proaspăt. În anumite privințe, finalul a fost cinematografic, ca acele filme care se termină într-un cadru de îngheț. Ascultătorul este obligat să audă acordul final care nu este redat.

La festivalul Woodstock din august 1969, am cântat duminică, ultima zi, la ora 22:00. Nu mai văzusem așa ceva. Erau o jumătate de milion de oameni acolo în rădăcinile și tootinurile întunecate. Voiau entuziasm. Setul nostru a fost mai redus.

Când am jucat „Greutatea” spre sfârșit, ai putut simți că o frumoasă dispoziție sumbru a venit peste loc. Am simțit că am făcut ca audiența să se simtă nostalgică pentru perioada pe care nu a experimentat-o ​​niciodată.

Am pierdut evidența numărului de versiuni de copertă ale melodiei. Lucrul amuzant este că nimeni nu știe despre ce este melodia. Deci, de ce s-ar deranja alți artiști să înregistreze acest lucru m-a mistuit întotdeauna.

Versiunea mea preferată a fost cea pe care Staple Singers a înregistrat-o pentru Stax în ’68 la scurt timp după ce a apărut „Music From Big Pink”. Felul în care vocile lor se uneau, era ca un tren în depărtare.

Înainte de a cânta împreună cu Staples pentru documentarul „The Last Waltz” în ‘76, Pops Staples m-a întrebat „Robbie, despre ce este de fapt această piesă?” I-am spus: „Pops, știi la fel de bine ca mine”. El s-a uitat la mine, a râs și mi-a spus: „Coboară Moise”.

Pe măsură ce interpretam, Pops cânta glisând către note și vocile fiicelor sale alunecau chiar în spatele lui. A fost frumos. A fost ca și cum ai face lucrarea lui Dumnezeu. Și poate că asta a motivat piesa în primul rând.

Mai multe coperte din „Greutatea”: