Postări etichetate „armonici”

Exerciții de intonație

  • Armonice
    armonice

    Tehnica armonicii produce opt note din cele douăsprezece note la scara cromatică. Cele patru note lipsă sunt în galben
  • Aceste patru note lipsă apar ca a treia tehnică sonoră a lui Tartini



Cette œuvre (exerciții de intonație la vioară, de Alain lefébure) nu conține restricții privind drepturile cunoscătorilor

Armonice pentru vioară și familia sa

1. Fundal

Împărțirea șirului după numere întregi produce un sunet mai blând mai înalt denumit armonici sau flageolet
Împărțirea cu numărul întreg de la 2 la 6 produce intervale și armonici care dau o triadă majoră (neglijând octave)
Sunetul fundamental (sau șirul deschis) este notat 1

Intervalele sunt de la sunetul fundamental
Împărțirea șirului produce o parte mai scurtă și o parte mai lungă și, prin urmare, armonicile împart doar jumătate din lungimea șirului .

Punctul de plecare poate fi fie piulița, fie podul. Deci, al cincilea (1/3 din șir) apare și la 2/3 din șir.

Din mijloc ca axă, armonicele sunt oglindite simetric


Exemplu Pe șirul G: Putem vedea asta

      • o singură cale produce octava (numărul de sunet 2) deoarece corespunde jumătății șirului (2 părți egale)
      • două posibilități pentru alte armonici (sunete cu numărul 3,4 și 6)
      • al treilea (sunetul Numărul 5) este excepția care poate fi redat în funcție de 4 locuri teoretice diferite (dar doar unul este cu adevărat satisfăcător, două sunt dificile deoarece foarte aproape de al cincilea) și unul este practic inutilizabil .

2: -Producerea de armonici

Există două tipuri de armonici:

        1. Armonicele naturale care produc triada majoră (Rădăcina care se află la oșir de pix) Armonicele naturale sunt redate atingând ușor șirul (notat ◊) la locul exact al notei (cu excepția treimii minore redate puțin mai sus) Pentru claritate, se poate adăuga sunetul dorit scris în nota standard, dar mai mică. Când nota ușor atinsă este similară cu sunetul dorit (armonici reale), nota, în notație standard, este pur și simplu acoperită de °
          Acest lucru apare în special pe jumătatea superioară a gâtului.

Cinci poate fi produs pe două șiruri adiacente. Dacă este necesară o modificare a timbrului, este specificat șirul

Dacă sunteți puțin inteligent și foarte obstinat, armoniile șaptea pot fi emise, dar numai în prima poziție și, de preferință, într-o coardă a șaptea dominantă arpegiată, datorită apropierii cincimei deja dificile și a octavei nepotrivite posibile; în intervalul mic dintre Bb (ușor mai mare) și A (pe șirul G); Notatia este la fel de sigura ca intonatia.

Vă sugerez să contactați interpretul.

Folosirea unei armonici artificiale pe următoarea coardă pentru a șaptea din coardă este mai sigură cu o intonație mai bună


        1. Armonicile artificiale care permit emiterea oricăror tone.

Degetul arătător în mod normal oprește șirul în timp ce al treilea sau al patrulea deget atinge ușor șirul la distanţă din a patra, a cincea, a treia majoră, a treia minoră sau a octavei
acea produce o triadă majoră care rădăcina este nota oprită conform intervalului

Prin urmare, intervalul este similar cu cele armonice naturale.
Cu toate acestea, aceste intervale nu sunt la fel de disponibile.

A patra (care produce octava rădăcinii) este cea mai comună împreună cu a cincea (producând a 12-a 5-a + octavă)

Treimile sunt foarte dificile

Octave sunt în mare parte teoretice. Sunt disponibile numai în partea superioară a gâtului, unde intervalele dintre degete sunt mai mici, dar foarte dificile și oarecum inutile.

Armonice duble

Armonicile artificiale și naturale pot fi combinate pe două corzi adiacente

  1. Octave este o combinație a cincea pe coarda inferioară și a patra pe coarda superioară. Nota superioară a primului interval este nota inferioară a celuilalt interval, creând unison. Unisson necesită o extensie a degetelor care face ca scale în octave simultane să fie dificile. În plus, cele două note inferioare, formând o cincime, necesită o oprire simultană cu degetul arătător

    Octavele rupte sunt un pic mai ușor de jucat: o mișcare de translație a degetelor

permite umplerea spațiului cromatic dintre șir deschis

este posibil până la următoarele limite
    • Unisson: combinația de degete este inversată Cea de-a cincea comună este oprită cu roz .
      această combinație poate fi extinsă la un interval de octavă
    • Al șaselea Este foarte dificil să faci 2 armonici să sune simultan. Degetarea este incomodă
    • Trei: Degetarea pentru succesiunea cromatică a treilor trepte este mai ușoară decât pentru șase, deoarece progresia dintre șirurile deschise este paralelă în toate părțile, dar dificultatea de a le face să sune este aceeași. Scara naturală adaugă dificultate cu succesiunea de intervale majore-minore

Armonicele naturale sunt marcate fie

        • ◊ = Notă ușor atinsă cu adăugarea opțională a rezultatului într-o notă cu titlu mai mică
        • printr-o notă standard completată cu ° care înseamnă fie
          Armonii reale (care sună ca redate) sau nota „dorită” indiferent de media producției

Armonice artificiale Singura diferență este fundamentala (nota oprită) marcată în partea de jos

Unii compozitori neglijenți adaugă doar ° la nota dorită și lasă interpretului alegerea tehnicii (uneori în perplexitate)

Czardas pentru vioară solo (cu notație neglijentă)

Al treilea ton al lui Tartini

  • În epoca barocă, teoreticienii au încercat să lege muzica de acustică. Cu toate acestea, originea naturală a coardei minore a fost dificil de explicat. Rameau a sugerat armonicele inferioare (acordul Fm rezultat din oglinda lui C Maj) care ar fi în simpatie cu armonicele superioare conform teoriei rezonanței, dar a eșuat, deoarece a respins divizia a 7-a și a amestecat originea diviziei de corzi:

«A treia majoră apare între a patra și a cincea diviziune a unui șir. Deoarece treimea minoră apare între diviziile a cincea și a șasea a șirului, treimea minoră este de același tip cu treimea majoră. »

Problema este sunetul fundamental care este diferit:

Divizia a patra produce C

Divizia a cincea «» E

Divizia a șasea «» Dl

deci CE = a treia rădăcină majoră = C

EG = a treia rădăcină minoră = E
Tartini a dezvoltat o altă teorie din tonurile diferențiale sau rezultante: Două note redate în intonație pură dau o notă slabă mai mică .

Acele terzo suoni (al treilea ton) sau tonurile fantomă sunt utile pentru intonație în opriri duble, dar din păcate nu au reușit să explice originea naturală a coardei minore, deoarece treimea minoră produce o treime majoră (17 a) mai jos.
Observație: intervalul de la nota de jos a opririlor duble este similar cu armonicele


Atenție: atât pentru Rameau, cât și pentru Tartini. „Natural” înseamnă uneori „fizic” bazat pe rezonanță și alteori pur matematic .

Sunt un pic îndoielnic cu privire la Al treilea ton al lui Tartini, pentru că nimeni nu pare să vorbească despre același lucru.

Fenomenele fizice utilizate pentru un sunet mai redus în organe sau în studiul emisiilor otoacustice necesită sunete pure care nu se potrivesc cu o vioară (mai mult un Stradivarius)

Problema este că unele direcții ale tonului rezultat, de exemplu ton aditiv, sunt posterioare Tartini, deci nu mai știm care este al treilea ton al lui Tartini.

Am citit un fragment din tratatul său despre tonuri rezultante (diferențiale), care se baza evident pe o perspectivă matematică. Cred că acest subiect trebuia să demonstreze originea minorului, în timp ce descrierea tehnicii de intonație, deși legată de tonul rezultat, era dintr-un alt punct de vedere.

Două frecvențe apropiate simultane produc bătăi care încetinesc, apoi dispar atunci când frecvențele fuzionează, dar accelerează și se umflă atunci când se rătăcesc până când apare un alt ton pur (al treilea ton) când ambele sunete frecvențele se potrivesc cu armonicile unui sunet fundamental.

Mai târziu emisie otoacustică a fost descoperit: celulele urechii interne produc un sunet destul de puternic ca răspuns la două sunete pure cu o intensitate similară. Acest sunet compus constă din sunete multiple numite « Produse de distorsiune »Care frecvențe sunt multiple ale ambelor frecvențe de sunete injectate. D.P intensitatea este variabilă în funcție de frecvența lor, intensitatea cea mai mare apare atunci când raportul F2/F1 = 1,22 (aproape de a cincea valoare)

Ignorând abordarea sa matematică, avem o mai bună înțelegere a intonației tehnicii lui Tartini: o acordare cu o limită inferioară prin dispariția bătăilor și o limită superioară printr-o întărire a sunetului .