O biografie critică

Constantin Floros

Piotr Ilici Ceaikovski rămâne până în prezent unul dintre cei mai performanți compozitori ruși. Pe baza studiilor recente și a edițiilor sursă, această carte demonstrează strânsa relație dintre viața lui Ceaikovski și opera sa. Autorul descrie versatilitatea muzicianului care a murit la doar 53 de ani în circumstanțe controversate în St. Petersburg.

ceaikovski

Despre ediția germană a acestei cărți:

«[...] Constantin Floros se dedică inițial biografiei și apoi operei compoziționale, împărțită în funcție de gen și completată de ilustrații concrete, dând astfel o semnificație mai mare muzicii.»

(Forum Musikbibliothek 27, 2006)

«[...] Muzica capătă mai multă importanță în analizele mai detaliate - ilustrate cu citări de note revelatoare - care rămân totuși ușor accesibile.»

(Steffen A. Schmidt, Orchestra 02/2007)

Carte (EPUB)

Prețuri

Prețul de vânzare recomandat

Moneda depinde de adresa dvs. de expediere

Capitol

Prețuri

Preț capitol (capitole disponibile doar digital)

Moneda depinde de adresa dvs. de expediere

Extrage

Ceaikovski a fost în relații prietenoase cu mulți artiști ruși. Unul dintre prietenii săi cei mai apropiați a fost pianistul, dirijorul și compozitorul Nikolai Rubinstein, fondatorul Conservatorului din Moscova. După cum s-a menționat mai înainte, el a făcut multe pentru răspândirea operei cu mai multe straturi a lui Ceaikovski, un motiv suplimentar pentru sentimentul lui Ceaikovski care îi era foarte obligat. Lui Rubinstein nu-i păsa prea mult de sănătatea sa și a murit de tuberculoză la 23 martie 1881, la Paris, la vârsta de patruzeci și cinci de ani. Ceaikovski a aflat despre boala gravă a prietenului său în nepoata, unde se afla la acea vreme, și s-a repezit la Paris. Când a ajuns acolo, Rubinstein murise de două zile. După interogarea prietenilor, el a publicat un articol extins într-o revistă rusă, Registrul Moscovei, despre ultimele zile ale decedatului.55

Șocat de pierdere, a început să gândească la o compoziție memorială. Ideea unui trio de pian nu i-a venit la început. Cu puțin ani înainte, îi mărturisise lui Nadezhda von Meck că, din cauza „constituției” organelor sale auditive, nu putea suporta combinația de pian, vioară și violoncel. (F346) I se părea nefiresc, fiecare instrument pierzându-și atracția sonoră unică. Trio-urile pentru pian sunau într-un fel artificial din acest motiv. Că, în ciuda acestor considerații, a decis o lucrare a acestei combinații sonore ar putea fi legată de faptul că Trio pathétique din 1832 al lui Mikhail Glinka a stabilit o tradiție generică pentru muzica elegiacă în Rusia.

Nu sunteți autentificat pentru a vizualiza textul integral al acestui capitol sau articol.

Acest site necesită un abonament sau o achiziție pentru a accesa textul complet al cărților sau al revistelor.